抛弃电影的纯粹性，当今中国电影大体上可以分为两大类：票房电影和参赛电影。票房电影也即商业电影，电影的初衷是为了取悦观众赚取票房，而所谓的电影艺术性是额外收获，有则更妙，无则加勉！所以这类电影的好差往往由票房来衡量，纵观这么多年的票房电影绝大部分都是叫座不叫好。参赛电影则相反，电影的初衷大部分是年轻导演为了圆电影梦，所以取材较偏，艺术手法也较新，他们往往在国际电影节上被称为艺术电影，在中国只要被冠以艺术两字差不多就远离普罗大众了。所以这类电影能通过审核就算万幸，叫好不叫座已成定理。
纵观这么多年在国际上获奖电影能总结出这类电影具有一些共性。这类影片都是以边缘地域的边缘人物为原型，现实主义为题材，旨在批判现实的残酷或对现实的荒诞。对于西方观众来说，这些影片其实更多的是充当媒介作用，反而电影本身的艺术性并不很重要，他们只在乎电影里发生的事情是不是真的，而且他们更愿意相信这就是真实的。所以他们常常会忽略电影本身的艺术追求，比如他们可以容忍长时间的固定长镜头和很多无意义的空镜头。
一直以来都想写写电影。觉得有很多话想说，奈何那些话太多了。于是就懒惰，觉得最好的文章都在腹中。今日连续看了几本电影，当年的那种冲动随之而来。觉得应该写下，怕年纪越来越大将来就会忘记了。
先是看了蔡尚君先生的《人山人海》，顶着威尼斯导演银狮奖的光环。但我对它的兴趣却来自男主角陈建斌。对这部电影来说，陈是非常非常重要的组成部分。可以说导演给了他无比狭小又无比广阔的表演空间。整部戏对白没超过10句。（或许比这个多）但像这样的表演，我们是见识过的，比如《巫山云雨》里的男主角 《安阳婴儿》里的男主角。好奇怪，中国的现实主义题材电影 男主角大多是这样演绎的。
但如果陈像‘巫山”或者“安阳” 里那样的表演你就会忘了他，忽视他。但陈先生做到了，他也是一如那样的表演，但你会强烈感受到他无处不在。
故事梗概：陈建斌饰演五哥 千里追凶 找一个杀了他六弟的惯犯 吴秀波饰演。
先说第一个令我打起精神的地方。五哥随着重庆的工友在贫民区猪笼寨中挨家查看打听凶手的这一大段过程。
《人山人海》口碑不衰的犯罪片 现实主义风格观照下的重建之旅
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