二十四城记影评

《二十四城记》是一首平静的叙事长诗。诗中处处有贾樟柯，然而他的介入自然得不过是叫溪水绕过岩石，好激起一点银闪闪的水花。他只做证人，不做判官，在大河中央平静得出奇，并且恒有温情。

翻来覆去看了两遍。在不久前回南校看过南方都市报请贾樟柯来做的论坛后，对他的声音竟然感到熟悉，而能够在影片中轻易辨认了。那天他谈吐平和，如同他的电影，波澜总是在水面下。诚如鲁迅的《彷徨》要强于《呐喊》，原因之一是个人的喜怒哀乐在小说中已经净化，研究社会的目光便能入木三分。高度的艺术真实使电影有了它自己的张力，自行运动，他便不必露声色了。
百度百科上关于贾樟柯的条目里，提到把他置于更宏大的历史坐标中考量的思路。人们肯定他的影片仿佛影像存档，因为在这个行走于疯狂消逝中并且擅长遗忘的国度里，成为过去式也许意味着永恒的寂灭。他说过 “当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”我第一次读到时便被这句话击中。何时我们的目光能够如他一样

终于盼到24城记在法国上映了，虽然比在国内晚了两周（在中国2009年3月6日上映，在法国3月18日上映）。我今天一早去看的早场。这是一家专门放艺术电影的老电影院，保持着17世纪的建筑风格，问了售票的姑娘，这座建筑是在17世纪建成的，最早的时候是个歌剧院，后来在20世纪初改做电影院，还曾经在这里放过默片。仔细环视了一下，卖票的正对着的墙，有一整面浮雕，雕的是古代剧场的场景。买票的门迎的楼梯是木结构的，上面有精美的雕塑，一对雄鹰。里面是小厅，放映厅是清一色红色的座椅，大概能坐100人左右，厅的墙上挂着17世纪人像的绘画，墙上的灯是典型的传统的欧式风格的。这一场的上座率并不高，我数了一下，应该有十个人，加我十一个，其他的人都是白发苍苍的法国老奶奶。和其中的一个老奶奶聊了起来，她说起贾樟柯犹如如数家珍，她说她看过贾樟柯的站台，三峡好人，而她最喜欢的贾樟柯的电影是世界，她说起贾樟柯很激动，她说那是她所理解的中国的现实。想想在我们还在到处找贾樟柯的盗版DVD的时候，法国这边的观众就能在大屏幕上看到站台了。
电影准时开始

2008，我的二十四城记
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