东京奏鸣曲结局都死了

不知为何 日本的艺术创作给我的一贯印象都是悲怆的
就像鲁迅的那句悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看 即使是幸福的开始 最终迎来的依旧是那逃不掉的命运
感觉编导切得很好 只是不喜欢77分钟的那个字幕
前面是被妻子撞破自己狼狈样子而发狂奔走的丈夫
突然切换到妻子在家里匆忙关上门窗,防止狂风肆虐
不给字幕提示我觉得更能给予观众一种摸不着头脑的疑惑 以及继续探索下去的兴趣
抱着一大堆东西的妻子突然被一蒙面人挟持,原来是家里进了强盗
但这强盗并不同于一般的亡命之徒 他是和自己丈夫一样失业并失去了自信的失落中年
影片中的矛盾常集中在一处 所有问题在瞬间爆发 经过冷处理的场景使得观者能产生一种代入感 从而引发对片中人物或说是对自己的深深同情与不忿
在后半段,三人或说是四人的奔跑交织在一起,惊慌失措的丈夫
,帮助朋友逃脱追捕的二儿子,企图远离家的妻子,也许还能算上远逃美国的大儿子,拼命奔跑着想要逃离摆脱的是自己现在,也许还有未来.
"我还有重新开始的机会吗?

也许，我们可以把它看成现实版的《一一》，一样是描写一个家庭里各个成员的电影，只不过地点换到了东京，情节更为动荡和现实。
平静――裂变――重归平静，这奏鸣曲以这样的旋律奏响。突然失业、出国参战、飞来车祸、忽遇抢劫……生活残忍地撕开的一道道裂缝，竟被面目狰狞的劫匪用一只温柔的手抚平。
貌似平静的家庭里，隐藏着许多不为人知的变数，因失业而分外在意自己尊严的父亲，逐渐厌倦日复一日平淡生活的家庭主妇，长期处于父亲强权下的反叛少年以及冷漠疏离倔强的小孩儿―――健二。
好的电影都是一样，镜头如同一把不停扫射的光束，无论停留在某个角色上的时间有多短促，总能迅即反映他们最本真的面貌。将电话设定为一个小时响５次的黑须，擅长开锁却屡试屡败连作小偷也未遂的广司以及那个坐在花香里弹琴的美丽而寂寞的离婚女钢琴教师。
借助导演的镜头，只一眼，我们便窥见了他们灵魂的最深处。
这，就是艺术吧。
漫长的一生只化作几个简洁的片断，惊心动魄的心绪末了只剩数句寥落的感叹。

这是一部以平实的影像风格来关注现代日本人日常生活、社会形态文化的影片。被誉为日本惊悚之王的黑泽清以这样一部影片转型，着实让人惊叹！从表面上说，《东京奏鸣曲》可以被喻成是一潭平静的湖水，汩汩之中却波澜暗生。
家庭题材的影片在近年日本的出产影片中，佳作频现，从山田洋次的《母亲》到是枝裕和的《步履不停》都是以现实生活中的普通家庭着手，温情脉脉中散溢着人性里被遮掩的情感。其实，日本人围绕“家庭”这个字眼产生的故事和观察，从未间断。这种情感的观察和表现应该是在小津安二郎时期被捧上了高峰，而无论是山田洋次或是枝裕和所拍摄的这二部影片都被评论一致导向小津安二郎风格的沿袭，当然所谓的沿袭只是题材上和其中的某些桥段，而不是整体地衣钵传承。这样的评论，同样也被人们照搬来安放在《东京奏鸣曲》的身上，毕竟镜头所表达的均是平常人之日常生活，然而若论变调最多的还是这部，谁让黑泽清是惊悚大师来着，不玩点花样他怎会收手！
影片刚开始的一分半钟是整部影片最美的镜头，静谥的房间吹来平缓的风，翻动报纸吹动书本

东京奏鸣曲：教科级的剧情片 今天我们来聊做自己。
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