檀健次秘岸什么时候拍的

这大概是这么一个故事。吴涛（曾志伟饰）是重庆一个的士司机。他经常载一名酒吧的小姐苏丹（莫文蔚饰），于是两个人之间就成了理所当然的老板和二奶。为了带二奶离开这个万恶的重庆，他们决定上演一出绝无破绽的好戏，那就是曾志伟制造一次假的交通事故，然后逃逸，和莫文蔚“到一个没有人认识他们的地方，开个餐馆过日子”。策划中的车祸就是车冲进了长江，人在车冲进长江之前，前滚翻从车里面跳出来。为了这个车祸，他们训练从车里面跳出来这个动作，很久。
可是，事实并不是那么绝无破绽。就在计划要实施的那天凌晨3点半后，莫文蔚上了曾志伟的车，他们一起喝酒壮胆。结果当然是个悲剧，莫文蔚腿瘸了，曾志伟失踪了。就我而言，我并不相信曾志伟是失踪了的，更不相信他已经死了，就像吴涛和凡丽（蒋雯丽饰）的儿子小川一样，不相信。
蒋雯丽是一个医生。白天在工厂医人，晚上到宠物医院医动物。于是，认识了养狗的港商小易（陈奕迅饰），他们时间应该是没有性，也没有什么其他的，但是却暧昧不清。
曾志伟家里很穷，但是又要的担负莫文蔚的医药费

不是影评，甚至无关电影，只是当下的一点感触，如此而已，如此而已。
关键词1：晦涩
去之前，看过一些影评，多半是晦涩艰深的解读。而我，被那些真文艺假矫情弄得神经衰弱，已经无法接受令我无法感同身受的昏暗象征，我只想看故事。
直至听人说，有人评价《两只蝴蝶》的选取，是张一白向贾樟柯的致敬，张一白当即黑面否定。
哗，这个有趣！当下决定：一定要看。
去了趟公司，又陪初中生吃过简单的中饭，他去上课，我便去看电影。
看完，发现这是一部好好讲故事的电影，完全说不上晦涩，偶尔一些象征只能说是打比方，浅显易懂。
张一白还是有野心的，设计了一场车祸后的每个人的生活转变，但是他显然还是以故事为主，没有设计一场《撞车》的简单COPY。
这样看来，张一白一直是个好好讲故事的导演，哪怕偶尔他像得了老年痴呆症一样语言障碍，也并不影响他想讲故事的心情。
关键词2：吸引
是吸引吧。
吴涛对苏丹的吸引，苏丹对吴涛的吸引，小川对苏丹的吸引，苏丹对小川的吸引，小易对凡丽的吸引，凡丽对小易的吸引，甚至青青对小川的吸引。。。

推荐这个电影并不是说这是一部好电影，只是对我个人而言还是值得一看的，因为我喜欢他的影像。
喜欢张一白基于电影内容给电影设定的影像风格，不管是《夜上海》还是《秘岸》，不愧是诗人，有这样一份赏心悦目对我来说就够了。不同于张艺谋的铺张奢靡，张的电影镜头瞄准的皆是日常所见，就像拍照，角度不同，这个世界就不一样了。值得学习！
不过有一点值得思考，电影注重的是动感，我认为张太注重构图，这样就失去了空间感，那么看电影就和看画展一样了，甚而我还会暂停一会儿品味一下这些精妙的图片。对于这样的电影我也只会在电脑上下载了看而不会为它掏钱。
故事确实部怎么样。我看出的几点漏洞或者说我没看懂的有以下几点：
1.遗像。电影中曾爸爸的遗像出现了两种表情，一悲一喜，旨在反映家庭中发生的变化，就好像“上帝视角”，曾爸爸在另一个世界看着这个家庭的一切。可是，最后好像曾爸爸并没有死。那么，之前的两种表情就失去了意义，反而使故事显得不真实。
2.结尾。最后的安排真的是画蛇添足，就像其他评论者所说，我们根本已经不关心曾爸爸是死是活

情节没什么，挺俗气的。一些细节处理到很有艺术感。片中好像出现了两次的那段悠扬的萨克斯音乐，好像画面都是那段没修好的桥，很吸引我。但又说不出来是怎样一种感觉。
让我想写评论的主要原因是那个小川。当看见他为了自己喜欢的人而跟妈妈叛逆顶嘴的时候，我非常讨厌他。但后来我突然想到其实我自己也曾有和他相似的心理，只是没那么严重，只是我当时置身其中而没能察觉。
其实以前我还有几次也是因为看见别人身上有我的影子而讨厌他们。比如大一曾很要好的帅。比如以前看恰同学少年时的那个，老爸卖豆腐供他上学，但他却不肯认他老爸，且很在乎输赢的人。在看见他们的所做所为后，我很讨厌他们，但后来发现我自己也有他们的影子。只是没那么严重，只是可能没表现出来，但确实同一种心理。

《秘岸》有点玛莲娜的影子
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