野马讲的什么

她们如同困于马厩中的驹 只有当飞驰在草原上才能感受到所谓的自由 我们身处的环境年代赐予了我们资格去探讨两性的平等 而深处于女性地位较弱的很多国家 她们或许一辈子都无法被允许去思考自我的地位 我们是幸运的即不幸的 幸运的是 我深知在世界上的每个角落都有为了自己的性别平等而发声的渺小群体 这让很多人去反思我们所处的人类社会 是否对于两性关系的设定与偏见有些不妥。 不幸的是 我明白 根深蒂固的不平等教育早已烙印在人们心底 祖祖辈辈代代相传 若是有终结的一天 那必定是世界末日

《野马》的开幕，身着校服的少年少女在海边玩耍打闹，阳光灿烂，水波粼粼，被打湿的校服和头发，爽朗的笑声，一派明媚的青春景象。谁也不曾想，在这个保守国度，一场放课后的嬉戏，会在一个家庭掀起如此轩然大波。
五姐妹被奶奶严厉责罚，然后监管了起来，而这个家，也成为了生产标准化新娘的工厂。她们学习烹饪、裁缝，被迫穿起了包裹严实的丑陋长裙，然而青春的美丽依然焕发在她们撕开的裙角、彼此会意的微笑和透过窗户望向自己爱人时的眉梢。少女们不是没想过反抗，然而她们柔弱的抗争抵不过封建道德的重压，换来的只是越来越严密的管控，家里漂亮的蓝色小楼，是她们的监狱。
在循环往复的反叛和镇压的较量中，年龄稍长的大姐索那伊和二姐塞尔玛首先被迫走上了婚嫁之路，然而这两姐妹的命运在此却奔往了截然相反的方向。索那伊在提亲的阿姨上门时，率先向奶奶表示，自己可以出嫁，但只嫁自己的爱人，不然势必鱼死网破，她是幸运的，最终她得以和恋人拉金终成眷属，在婚礼上跳着舞的她露出了久违的率真笑容

时间有限，说三点感受。
1.眼泪的不在场
一直以来我们认为，女性与眼泪有一种自然共生的关系。而在这部以少女为对象，充满了浓郁的忧伤同时主题指涉现实而沉重的影片中，正面叙述却只出现过一次，也就是影片开头拉蕾挥泪作别学校，这是知识终结的忧伤。少女同亿万人类之子一样，对新知的好奇是天性，而相对于家庭学校所代表的自由环境无疑就好像鱼儿所生长的水，由此天性才能像水草一样施展。
我相信镜头背后还隐匿了两次眼泪，分别埋藏在三姐的突然死亡和在伊斯坦布尔与迪莱克老师重逢两个时刻。
三姐之死，镜头并没有刻意渲染悲伤，一是两位少女年龄尚小，事情来得突然。符合真实。二是因为导演呈现的这故事本身，就是场酝酿已久的巨大的悲剧。再记录流泪显得多余。
而与老师重逢，更确切的说是寻回老师，代表着一个豆蔻少女阶段性的巨大胜利。被祖母以腐化为由而没收的那张Delacroix的《自由引导人民》画纸此时更具有了象征意义。那一拥抱，其中的委屈，艰辛，恐惧，天真，自由同时集中在一个小小的身体里，令人感喟动容。“我亲爱的

我向往有趣，但我更崇尚自由。
我喜欢女人，尤其喜欢爱笑的女人，因此，我非常赞同那句“爱笑的女人运气一般都不会太差”。遗憾的是，对《野马》中那些年轻美丽而又爱笑的女孩们来说，这句话却并不适用。
这是一部美好与残酷并存的电影。在影片的开头，阳光刺眼、天空蔚蓝、海风轻拂，一群身着白衣的少男少女们正在海水里尽情地嬉戏和打闹。此刻，女孩们骑在男孩的肩膀上，她们互相推搡和尖叫着，看谁最终会被推落到水里……伴随着此起彼伏的的欢声和笑语，那些年轻的身体和真诚的笑脸让人印象深刻。
这个段落是如此的灿烂和欢乐，以至于观众会误以为这将是一部美好可人的小清新电影。然而，正如拉蕾所言，“世界充满了变化，很多美好的事情往往在刹那间就会变成另外一副模样”，当这群天真活泼的少女如燕雀归巢般回到家中，接下来发生的事情不仅让她们目瞪口呆，也惊掉了观众们的下巴——这些少女被她们的奶奶严厉地训斥了一顿，“你们怎么能把私处紧贴着陌生男子的脖子！？你们怎么一点羞耻心都没有！？你们难道要将家人的脸面全都丢光！？……”随后

电影讲述了五个花季少女因为在海边骑在男生脖子上戏水被邻居告状，从而被家长关在半山的家长学习做女人，并被安排一一出嫁以及她们各自的抗争。
大姐和小妹都是敢于向命运抗争的性格，大姐有了相好的，抗议后让相好的上门提亲，最终嫁给了自己喜欢的人，小妹通过一系列准备工作，策划出逃，也成功了。二姐三姐四姐相对于比较懦弱。向大姐提亲的男生后来娶了二姐，结婚当晚二姐没有出血，当下被带去让医生检查贞操，她回答医生“我跟全世界都做过”，这是她的抗争，原来她和别人说自己是处女，没有人相信

2015年度佳片，从五个被男权社会禁锢的土耳其花季少女中谈女权——《野马》
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