电影临洲而立

“外来者”作为电影中的一个人物设定，经常暗示着：危险、未知、恐惧和神秘，这种“未知的恐惧”往往能够烘托电影的悬疑氛围，并且常常压抑片中其他人物的情绪，形成一种张力，比如李相日的《怒》便是对“外来者”这一命题做成了“信任脆弱”的回答，“外来者”不仅具有危险性，更为深层地来说，他一开始就失去了人们的信任。
而同样是2016年，日本导演深田晃司的一部《临渊而立》，将这种“外来者”潜在的“威胁”以一种冷暴力、隐形恐怖的触感袒露在观众面前，令人震颤，观之难忘。

看到四十五分钟的时候我鸡儿一立。心想终于要发展到剧情艾微里一样的情节了：男二上街散歩正好发现男主出门不在家 … 哼着小曲兴奋跑到家,。进门发现女主收拾厨房 …男二趁机后背搂住 …强吻 …一起倒向道具桌…男二开始上下扒摸…女主假装反抗 …反抗无效…翻身！该掏枪压制了（我顺势从身边拿过一卷超市打折换购的纸） 就在这时、卧槽 等等、男二怎么被踢出去了？妈蛋 怂的这逼样 踹一脚就虚了？？ 我裤子都…

很可能是日本人的压抑内敛性格及其导致的家庭/夫妻问题，催生出一部部主题类似的影片：从三池崇史的《拜访者Q》，到园子温的《冰冷热带鱼》，以及黑泽清近作《毛骨悚然》等，无一例外都是采用“闯入者”的角色设定来最终解决这个一潭死水的家庭关系。
深田晃司在此主题上挖掘出的新意不多，除“闯入者”外，还增加了闯入者的儿子这个角色以及赎罪的话题，间接令影片的第二部分有点意外的起色。这个儿子的角色充满了暧昧的意味：究竟他是代父亲来继续惩罚男主角，还是为父亲伤害了女孩而赎罪？似乎两种说法都可以找到证据。
谈到赎罪的话题，我发现这部作品跟黑泽清有很多相似之处。而片中那种在日常生活里融入阴森的恐怖感也跟黑泽导演有如出一辙的模式：比如普通物件的声音（开头的节拍器、工厂的切割机）、人物的异常行为（浅野忠信大部分的表情）、具有象征主义的颜色（白色布、红色书包），以及隐喻色彩的对话（开头在餐桌上关于蜘蛛的故事）。这些作者手法无形中给影片增添了一定的趣味。
然而，前后两部分风格不统一却是令人诟病的主要原因

看这部电影的时候，我看着看着就睡着了；第一天上班实在是太累了，我整个人累得不行，脑袋都快要爆炸了---我妈回家的时候，我睡觉的灯都没有关，人活着真的是劳累无比，我想到这件事情真的很痛苦。
早上的时候来上班，路过一家医院的时候，医院墙头樱花开放---看到之后的那一刻，我真的很想要到武汉看一把樱花，看一下这座城市的美丽风景，闻一下这座城市的味道，走在这座城市感受一下这座城市的风景---想要过去，但是过不去。
电影讲述了一个非常委婉的故事

深渊是一步步逼近的，开始，它仿佛是遥远的跟自己没关系的一个黑洞而已。
八坂很客气地出现，利雄很客气地打招呼。一开始我以为只是一个刑满释放的无处可去的人，
很尴尬的寄居到以前的铁哥们家里，以为走向会跟锡兰的《远方》一样，或者跟贾樟柯的《小武》一样，总之，有一个为了生存，尴尬的角色。
然而不是。八坂很平静地跟利雄的妻子章江说，他杀过人。很平静地跟利雄说，别担心，我没跟她说过你是同伙。
他甚至跟章江第一次偷情的时候也是平静而克制的——明明深处已如恶龙翻腾，但行为依然很平静

当记者几年，亲眼目睹了这个城市不少离合悲欢。
有一个初中生，刚开学几个月突然得了一种名叫横贯性脊髓炎的罕见病，可能这个病的名称很多人都没听过。而他也从一个活蹦乱跳的小伙子，忽然变成要依靠轮椅生活的残疾男孩。父亲辞掉工作，专心照顾他三年，一度夜夜失眠抑郁，靠半夜悄悄在小区散步来发泄。采访快结束时，这位父亲苦笑了一下，缓缓说道，我真的想过去死。
有位幼儿园老师马上结婚，希冀的幸福生活还没来临，噩耗先到。她经历了一场严重的车祸，颈椎以下高位截瘫，一觉醒来发现自己的双腿没了知觉

《临渊而立》我们带有偏见地根据一个人的过去来判断现在的这个人
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