胡里叶塔

放假和朋友一起去看这部新片，媒体的评论一般，共识这不是爱慕肚滑的巅峰时期水准。毕竟银行假长周末无聊，也就抱着温吞的热情去看了。结果却出乎意料地好看，也是，导演毕竟是西班牙影坛的大师，细腻的女性情感世界，长时间的跨度，几代人的隔阂等等顺手拈来般调度自如。
这部片子的情节来自于艾丽斯门罗的短篇集‘逃离’ 其中三篇互为关联的‘机遇’‘匆匆’和‘沉寂’。导演曾表示是作家的粉丝，并在前作‘吾栖之肤’夹带私货让被软禁的女主角读这本书。看完电影我找来原著读了一下，影片其实相当忠实于原文，所以觉得有些情节不合清理的评论似乎没有什么缘由。
说‘好看’，因为爱慕肚滑是如此地‘拿来’原本设在加拿大凛冽环境的故事，移植到欧洲绚丽浓郁的他的世界来，而且是非常自然贴切，毫不突兀。如果说原著的风格是简约平淡波澜不惊，而影片则是艳光四射，希区柯克式的悬疑加上melodrama，也许并不写实，然而那个绮丽的世界却是如此让人着迷和享受，最为突出的是开始火车上的那段

（电影中人物名字与小说中不同，文中统一使用电影中的人物名字；文中引号内文字引自原文）
《胡丽叶塔》是著名导演阿莫多瓦的新片，影片入围戛纳电影节竞赛单元。看这部片子，大多数人约莫是冲着阿莫多瓦去的，而我纯粹是为了门罗。门罗的小说集《逃离》是我的最爱之一。当然，我仍没有完全看懂，但因为实在太喜欢了，想试着写一写。
《胡丽叶塔》改编自《逃离》中的三篇《机缘》、《匆匆》和《沉寂》。影片开头，胡丽叶塔在马德里街头偶遇女儿安蒂亚的儿时好友贝亚，暌违多年得知女儿的消息

昨天看了《胡丽叶塔》，今天看了《微笑的人》，两部风格迥异的作品都不同程度地敲打着我的心，反复地问着同一个问题：你真的了解你的家人吗？
《微笑的人》里面杀人犯问记者：“你知道自己身边的人都在想什么吗？连心理学家都不可能清楚别人的想法。就算是父母、丈夫、孩子，想要完全看清他们都是不可能的。但是，大家也都这样（在看不清对方想法的状态下）活着。” 电影最后女记者发现自己的丈夫原来背着自己出轨，一把刀刺死了丈夫，在电影落幕时她说道：“以为自己理解别人，其实一点都不理解”。

Julieta——阿莫多瓦的最近一部电影，看完后，沉思到有关“失去”，被动与主动失去。【主动失去】可指离开、避开、放弃、自杀离世（包含主动选择去做危险的事）。【被动失去】天灾、人祸。Julieta经历的大多数是【被动失去】，到了最后希望她可以失而复得女儿的回归，算是一个不公平的公平结局吧。
不去比较哪一种更痛苦，就是希望人可以少点自私，与人之间少做【主动失去】的事。
我说西语的，所以直接写了触动感，而没分解电影出来。以前住马德里三年多，Almodovar还来家楼下取过景

出乎意料地，在阿莫多瓦这部新片里没看到以往的疯狂和喜剧色彩，取而代之是沉稳、冷静和自省意味。故事题材倒也遥相呼应1999年他的巅峰之作《关于我母亲的一切》，只不过这部是讲述一段断绝十多年的母女关系。依然有匪夷所思的情节发展，不过这些似乎都是铺垫，全为了母女二人关系由亲密至疏远埋下了绝妙的伏笔。悬念电影的配乐风格用在这种不动声色的家庭伦理剧上，似乎有种不可思议的推动力，一方面对人物命运安排的预兆，另外也使观众对人物关系的转变做好了心理准备。
阿莫多瓦在色彩和构图上的造诣不必多说，我觉得最有代表性的仍然要数他对女性心理的把握，无论是正面刻画母亲对女儿的宠爱，还是透过女佣之口讲述现实中女性的地位，都相当深刻和反讽的清醒，而透过两代人的关系对比更凸显出女性对待双亲的相似之处。最后悬念揭开之时，更让人体会到女人之间的沉默是最可怕的武器，如果发生在母亲与女儿无法交心而谈，这种摧毁力更是难以估量。

围绕Julieta这个女人三代的家庭羁绊，看得我郁闷和压抑。她似乎不断的被她最亲密的人所伤害着：父亲视病床上的母亲无顾，另寻小三；自己义无反顾的爱上了火车上一夜情缘的丈夫，却要忍受他毫无悔意的出轨；和女儿之间的亲密，也因丈夫的海难而分崩离析；和闺蜜之间的感情，丈夫的奸情让她俩多年在若敌若友之间来回飘荡。
Julieta的一生都宿命般的经历着疏远和逃离。为了自己的梦想而逃离父母，为了接近爱情而选择了丈夫，又为了忠贞而动怒他，丈夫茫然的出门偏偏遭到了暴风雨而遇难。而唯一的精神寄托

【胡丽叶塔】浓密如绸的鲜红思念
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