法国微观世界动画小电影

《微观世界》这部纪录片以放大的方式来展现昆虫的世界，画质非常出众，画面显得异常透彻、干净，而声音方面，整部纪录片除了开篇的一小段描述之外，都没有人声，全由昆虫的窸窸窣窣和巧妙的配乐构成。但是整部片子却不显得沉闷，因为它不单纯是一部“说教式”的纪录片，它就像是由昆虫们粉墨登场倾情出演的一部剧情片，诉说着昆虫们生活在这个世界的点点滴滴，纪录片处处洋溢着法兰西式的浪漫情怀。下面就从我总结出来的几个方面来具体评析一下这部出色的纪录片。

一、巧妙的结构
《微观世界》里面出现了各种各样的昆虫，就像是昆虫的浮世绘，但是如果是毫无章法地安排每一种昆虫的“出场”，那整部纪录片大概会显得机构松散，难以紧紧地吸引观众，让他们从一开头观看到最后了。
纪录片一开始拍天空，然后到鸟瞰广袤无边的森林，高度继续下降到草堆，最后就到达了昆虫们生活的微观世界中了。这种循序渐进地进入核心地带的方式，奠定了整部纪录片的舒缓的节奏。其中伴随着人声的描述：“小石头就像高山，小水滴就像海洋，时间以不同的方式流逝

五年前我写过：“给那些最优秀的电影写影评是不明智的……一不小心就给它糟蹋成主旋律了。”现在我还是这样的看法，只是比“最优秀的电影”更好的是像这部，堪称神迹的《小小宇宙》。不是那些法国电影的经典暖光，地理因素或者镜头，或者音乐，或者悠长韵脚的旁白。不是那些经过修饰的目的明确的震撼场面，或者背后的漫长和辛劳工作，不是技术、巧心匠思、量化的工作与设计。
是无法用这些工业化的赞美来表述的东西。是猜想、理解、胡乱安排、浓郁的情感、对生命顶礼膜拜。
我没看过鸟的迁徙，喜马拉雅山民，或者雅克贝汉其他的作品。但是艺术的表述总是在印证我对现代性的乐观：工业化把人平面化的过程只是暂时的，就像奥克肖特写道“每个独立的个人内心都存在着向往‘被奴役的舒适’的反个人”，而最后我们在这一单向度之上摧毁旧权威，建立起的是新的多维的个体，我们仅仅次于神（也就是柏林或罗尔斯所假设的“一种具有绝对性，因而不可论证或猜测的普遍价值”）并心怀慈悲，从而不再受到任何形式的奴役。当代许多伟大的艺术家往往让我在这一点上欢欣鼓舞

　　“黎明，在某个地方的一块草地上，这里隐藏着一个昆虫的世界……对于昆虫来说，最小的石块也可以变成山脉，最小的水坑也象海洋那样广大。在这里，时间以另外的方式流淌：一小时就是一天；一天就是一季；一季就是一生。为了了解这个世界，我们应当学会安静地倾听它们的呢喃。” 　　 导演是如此用心，耗时15年拍这么一部让人看了觉得简直每一帧都是艺术品的电影。本片采取时间顺序叙事。从清晨开始——白天——下雨——雨后——傍晚——夜间，直到第二天天又蒙蒙亮。这样来表现虫子的一天，甚至可以说是一生。
　　有一天你会发现，地上有一个小小世界，是你抬头望向远方却发觉就在自己脚边的世界。
　　那里一滴雨就是一个大大的拳头，一粒种子就是一顿大大的美餐，咬着蒲公英种子的小蚂蚁就像撑着阳伞。那里的生活也许很危险，很艰难，但是却是如此精致让人稍不注意就会错过它却又因为偶然一瞥发现了它的精彩而驻足流连。　　 这部片子在我很小的时候看过日版的，现在回忆起来印象最深的就是那排着队的毛毛虫们。　　他们一个头连着一个尾地向前行进着

法国纪录片《微观世界》，雅克·贝汉的天地人三部曲之一，9.1高分，1996年上映，在今天看来依然非常震撼和感动。
我更喜欢它的另一个译名：草丛里的居民。
将镜头放大，小草变成了森林，小石头就像一座座大山，小水滴也可以泛滥成灾。将时间线拉长，一小时像过了一天，一天像过了一季，一季像过了一生。
远看树叶上，地上爬的毛毛虫多数人会敬而远之，那这样的呢？
看起来可爱多了。慢慢，靠近，去认识它们的精彩生活。
跟着镜头，伴着音乐，我们来看看这两位热恋中的蜗牛。
慢慢靠近，吸引，触碰，亲吻

微观世界：充满惊喜！那些你不知道的生趣盎然(多图预警 密集恐惧症慎入)
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