掬水月在手深层含义

其实我并不认识叶嘉莹先生，平时也不怎么读古诗词，除了以前学校学的那些，了解得很少。比起中国的古诗词，我可能更喜欢现代诗，自己偶尔也写写，这次也是从一个推荐现代诗的公众号的一篇推文中了解到这部电影，我甚至没有细看这片推文，只是看到叶先生的大致生平，几篇古诗词，还有推文作者说错过的话以后就会发现欠这部电影一张电影票，于是我临时决定去看一看。
电影的排片很少，人也极少，整场加上我一共五个人。不过我觉得很好，很安静，叶先生的声音在昏暗的放映厅内娓娓而来，越发有种抚慰人心的力量

弱德之美（the beauty of passive virtue)是叶嘉莹创造出的名词，作为旧式高知女性的叶先生的一生都在坚守弱德之美。
生活年代接近的另一位高知女性林徽因曾说自己是“新思想旧道德”，叶先生在热爱古诗词，隐忍不幸福的婚姻的同时，擅长英文，也喜欢读西方现代文学和看流行的新电影，她也是“新思想旧道德”。
去年2020年上映的纪录片《掬水月在手》是叶先生的传记片，选取了人生中重要节点。战乱中成长，婚后不久离开大陆，辗转海外，晚年落叶归根。难怪对杜甫的《秋兴八首》能够体会之深。

看完本片犹如上了一堂关于古诗词、古典文学、现代史以及人生态度的大课，最强烈的感受是：认知水平严重跟不上……
叶先生恐怕是能写旧诗的最后一波大家了，并且这波人还有一大半在湾湾。纵使先生不谈诗词，只说她这一生的万水千山颠沛流离，也不是一百二十分钟够剪的。
作为抬手就谷歌百度的人，实在不能理解那个年代做学问的人，脑子里如何能装得下这么多东西。文化是几辈子沉淀下来的东西，中间断了档，就再也接不上了，叶先生得亏是七十年代末才开始渐渐回国，要是早十年，也就是牛棚名单上多个名字罢了。

今天，古典文学研究专家、学者叶嘉莹的传记纪录片《掬水月在手》登陆艺术院线首映。
在公映之前，影片进行了一系列点映活动，有影迷感喟于纪录片将叶嘉莹丰富复杂的一生融于云淡风清的讲述；也有评论认为这是影片的不足之处，线索太多而缺乏聚焦。但对于这样一部文学纪录片来说，它无疑在公映前已经吸引了诸多关注与讨论。
实际上，《掬水月在手》是导演陈传兴《他们在岛屿写作》文学系列纪录片的一部最新作品。而文学纪录片这一独特的形式，为何能吸引人？当文学与影像融合在一起

在看《掬水月在手》之前，我看过陈传兴导演的两部纪录片——“他们在岛屿写作”系列纪录片（第一辑）之《如雾起时》（2011）和《化城再来人》（2011）。
作为“诗的三部曲”的最终篇，我以为《掬水月在手》会是一部在形式与美学上延续两部前作的纪录片。
匆匆走进电影院坐定，在黑暗中，在悠扬、从容的吟诵、诗情画意的空镜与醇厚、典雅的配乐的环绕中，我感觉自己慢慢从繁杂的日常中抽离出来，沉浸在影片中。如果不是隔座的那位先生接了他太太的两个电话让我瞬间出戏，这将是我人生中的一次完美的观影体验。

《掬水月在手》2020.10.31
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