贾木许的电影向来都是先声夺人，伊始，汤姆·维兹那沙哑的酒鬼音乐涣涣溢出，歌词讲的是荒诞的故事，唱出电影里颓靡的小镇，阴霾的天空和了无生趣的人们。接着是贾木许一组经典的长镜头，由左看至右，再自后推向前，街上只有彷徨行人两三只，警察在抓捕犯人，孩子在打棒球，小混混在私语，肮脏寂城里的普通人渐渐遗忘在街角，不再出现。他们都有故事，于是挑了三个出来：随时都能睡着的皮条客、迷恋尖头皮鞋的失业DJ、英语蹩脚的外乡旅人。
贾木许是个讲故事的天才，同时诗人的身份让他用思想家的灵性来聚焦社会的缺失点，就算正要说的是要撕裂胸膛的悲剧，也要一路语调平静，不动声色的从第三者的角度弥漫开来。没有冷热病，也没有暴风雨，当你不知觉的交集到自己身上时，内心早是止不住的暗涌了——正是这种近乎冷酷的写实主义才使得黑白片儿陡而放出鲜艳的光彩：沉闷的人生也会有奇迹般的情节发生。电影是一种手段，管它高尚还是卑微，不带一点感情色彩的将人们最赤裸的秉性展露出来，褒贬美恶、剥析人性是他人的事，我只是一个陈列馆
三个本应没有交集的人意外汇合在监狱，又毫不意外地在贾木许的世界里各自分道扬镳。
【Zack】
只想做DJ的男人，家里墙上有句涂鸦，生命是支凌波舞，关键在于何处下坡，而非能有多糟。
Zack的get down很快来到了，女友对他的不愿安定忍无可忍，大吵一架，Zack默默选择了继续他籍籍无名的DJ梦和不安于室，淡淡地和女友告终。但从接下来他沉迷酒精夜坐街头来看，Zack应该是挺喜欢这个女友，也能利用敌强我更强的公式推出他对漂泊感的热爱
《不法之徒》1986年，无主题的平常
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