克拉拉，大家稱她為釘子戶，但是可能叫她做「自我」的釘子戶會更加合適。
城市在分崩離析，但是有一些地方，仍會發生一些讓你覺得身處夢境的真實。
怎麼說呢，這就像是這部電影很多場景給人的感受。
一棟建築在夜里披上了一曾白紗，像是曼妙的少女若隱若現。
克拉拉在聚會后的夜裡，獨自歸家，下車后在路邊看到這一幕，像是瞥到自己的往昔。
一輛高聲放著音樂的車在此時開過，讓人想起影片開頭克拉拉和夥伴開車到海灘，在車內放著音樂一起搖擺。
看見身披白紗的曼妙建築，對城市的常規來講就像是在做夢
从影评人转型做导演，从[舍间声响]中由15人演绎的众生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克莱伯·门多萨进一步将他的城市虚无主义渗透到中产阶级生活的方方面面。作为第二部剧情长片，[水瓶座]同[舍间声响]一样，通过人们的居住环境，折射出累西腓这座城市的嘈杂与纷扰，也反映了导演本人对巴西社会问题的看法。但同[舍间声响]一样，[水瓶座]实在是一部太“满”的电影，它被门多萨塞进了许多东西：由克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线，影片还延伸到这位女性生活的各种细节。她的家庭、家人，她在海边游泳时的助练，她与各种熟人和陌生人之间的交谈，她对生活的认知与思考，她的性生活，她的音乐，她的独乳，甚至她的头发都有极其细致的镜头表现。这些细碎的生活片段，独立去看，很有观赏性，且都可以从背后呈现出更多的故事。相比之下，夹杂在这些生活化的碎片中，克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线并不明朗，门多萨更乐意把这件事也变成克拉拉的生活镜头之一。于是，充当一颗固守的钉子户，是与她私人生活的点滴平行存在的。偶尔
水瓶座：深刻！这是一部有关漂流瓶隐喻的电影
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