柳浪闻莺表达的是什么

如果有哪怕一点点对越剧的爱，怎么能够拍得这么的难看？
本来以为就是部低配版的《游园惊梦》。同样两女一男的配置，同样是戏曲主题，就算整体配置低一大截，至少有西湖风景打底看看也不至于太离谱。结果看下来只能发出一个感叹，我他吗看了个三小？你前面乌七八糟搞了那么多破事，就是为了让女主说一段任何万粉微博大V都可以随手炮制的第三性的片儿汤话，然后在调色调得跟百岁山广告一样的镜头里舞一段？
戏曲就像个吊着女主往前走的胡萝卜，除了没事拎出来在观众眼前晃一晃之外没别的用处。舞台毫无美感

镜头唯美是真的，某些桥段烂俗也是真的。叙事整体都很平静，对冲突缺乏铺垫过渡，导致冲突爆发的很突兀。
所以电影到底想表达什么呢？银心觉醒后和工欲善撇清，之后又和大老板在一起，远赴美国，她觉醒了个啥？还是只是单纯促成工欲善和垂髫的工具人？
结局又突然提起“第三性”，呼应前面的台词，但说到底，私以为前面的内容和“第三性”关联真的很浅。
总结：看画面，看镜头，看服饰，看越剧，看什么都好，就是别看剧情。

性别反串是中国戏曲舞台的一大艺术特色，体现了中国戏曲虚假性的特点——演员不必在舞台上塑造与自己生理性别相同的角色 。而其中尤以越剧女小生为代表。相比于其他剧种中起点缀性作用的女小生，越剧女小生数量多、地位高，且形成了自己独特的审美范式。其作为一种文化中的性别符号，具有极强的社会性别研究意义和极高的研究价值。而电影《柳浪闻莺》正是以越剧女小生为聚焦对象，反映出越剧女小生作为一种 “过渡性客体”的社会性别文化内涵。女主角垂髫询问作为男性的工欲善如何在舞台上演绎一名男性——

想和大家来分享一下，这一次拍摄柳浪闻莺的小经历，在遇到柳浪闻莺之前，我从来没有拍摄过大银幕电影，这也是我的第一部。
在毕业之后，没有什么机会也没有拍过多少戏 ，直到遇到柳浪闻莺让我拍了一直想拍的文艺片儿，我刚接到柳浪闻莺试戏的时候，距离开机的时间非常短，短到我没有任何时间去提前准备越剧部分，以前也没有接触过，包括我看完剧本发现银心这个人物也很难与她产生共鸣，她是一个过于现实，非常爱自己，特别知道自己想要什么的一个人，而我又和她相反，身为普通的书迷或者影迷

“垂髫，我怕”随着这句台词，电影在黑场中开始了。淅淅沥沥的雨中，垂髫和银心依依不舍地告别，长发高大的男人撑着伞走近，银心被催促着上看车，垂髫在雨中望着她远去，身后男人一言不发地为她遮蔽着风雨。这是电影的开始，此刻似乎有了预感，这可能也是故事的结局。
如果说大片的绿柳、雾气和烟雨勾勒出了江南的气韵，那么接下来，越剧团的海报、搪瓷脸盆和老式的桌椅床铺则将时间拉回至上个世纪。这个关于九十年代、关于杨柳岸、关于越剧的故事一步步娓娓道来。
垂髫和银心，自幼一起唱戏，在戏中是爱侣

【柳浪闻莺】文艺男女爱情故事
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