大气 电影

《八月三十一日，我在奧斯陸》編劇艾斯基．佛格（Eskil Vogt）自編自導的《盲》，一如片名所示，故事主角是一位名喚英格麗（Ellen Dorrit Petersen飾）的盲眼女人。不過，與其說導演關注的是生理性的盲，我倒認為電影中的盲多了一個層次，是心理上的盲，尤其是指在愛情裡的盲。
電影伊始，英格麗站在門口送丈夫出門上班，看似親暱且溫馨的夫妻日常舉動卻在兩人幾乎零互動之下進行，彷彿預示兩人關係的疏離。丈夫走後，英格麗倚靠觸覺為自己泡了一杯茶，並在窗邊的椅子上坐下；一旁的舊茶包提醒著我們，這是英格麗日復一日的生活。由於英格麗的眼盲，其他的感官遂變得更為敏銳，讓她得以接觸周遭事物。在英格麗靜得異常的一天裡，各種聲音格外突顯。就像《聽風者》強化聲音，突顯盲人的聽力一樣，即使再細微的聲音都能進入英格麗的耳朵。這些聲音點綴英格麗的日常風景，卻也反映出她的孤寂與不安。些微的碰撞聲，讓敏感的英格麗以為早已出門的丈夫仍在家，有趣的是，她的下個動作竟是打開收音機，讓整個空間充滿聲音。這個舉動令人不免猜想

你有没有想过，其实你脑海里最开始诞生意识的时候有很多声音，每一次做梦就是各种声音又或者人格的大战。后来慢慢长大，逐渐懂事。做梦少了，我们以为的一种人格就是我们自己然后逐渐统一成一体。
这部片子准确来说还不能算刚才我的观点，只是因为大家都是以幻想和现实理解。失明创作小说的女主角在现实和幻想中对于自身成为盲人又或者有缺点的人感到的偏执和敏感，大部分都说的是幻想中有现实又延伸幻想最后汇率成一条。
我想说的是有没有可能这样。
1，失明后喜爱在窗户旁边听歌，喜欢幻想丈夫在家里和他捉迷藏的是女主角暂居的这个身体也是这个电影关键的主人格，间歇性的失明知道看不见，让她对生活充满了无力感，再也不踏出屋子一步，只能基于屋子里的幻想，和幻想屋外的街道，人群，充满着胆怯，敏感，偏执又细腻的一个人格。
2第二个人格就是那个普通男人，腼腆害羞，死宅在家里，喜欢科幻片喜欢电影。从最开始的喜爱看黄片，充满性趣，然后又有养成了特殊的性癖好，观察着这世上的每个女人，优秀的丝袜高跟。却偷偷爱上了那个小三

心盲
你有没有想过，盲人眼中的世界，究竟是怎样的呢？特别是，当一个原本视力健全的人不幸后天失明，这个世界在她眼中会发生怎样微妙的变化？这种变化又能否通过电影手段呈现给观众呢？
我们知道，电影是一种基于视觉的艺术形式，而这恰恰是盲人所不具备的感官。因此，相关题材的影视作品往往都是站在我们普通人的视角，以旁观者的姿态去审视盲人的生活状态，而非从盲人自身的主观视角出发，表现他们对于外界的真实感受。
然而，2014年的冷门佳作《盲视》似乎独辟蹊径

恩，得了很多奖该看看。
　　
　　对看电影这个行为本身就是一种欲望，伟大的电影导演都在玩弄一个心理：你们想从电影里面看见什么，看见了什么，挑起了什么欲望，又被满足了什么。
　　
　　Blind玩的是个犹抱琵琶半遮面的老戏--就是在见与不见的间隙当中关于人的欲望才会一次又一次激起千层浪。
　　
　　很多年以前，有一个叫希区考克的拍了一部电影叫后窗（Rear Window），后来又有一个叫库伯力克的拍了一部叫大开眼界（Eyes Wide Shut）的电影。
　　
　　我们不妨把盲视放在这个观影的系谱里。导演都对电影这个媒介形式大玩特玩，透过形式的玩弄，把能见与不能见，欲望与匮乏的电影哲学命题，通过西方发达社会中产阶级婚姻爱情神话破灭的老母题，又讲了一遍。
　　
　　观众到底看见了什么不重要。而是观众对于没看见什么而产生的对完整叙事的欲望才是整个重头戏所在。
　　
　　到底这盲女的老公是谁？他到底有没有出轨？他出轨的对象和那偷窥的男人有没有关系？到底到底谁在欲望谁？到底先生有没有回来偷窥她？
　　
　　电影厉害在此

盲视：孤独者的自我沉溺
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/18853.html