让娜拉布勃

电影课上看的，不愧是一部feminist counter-cinema的里程碑杰作。三个多小时的时间里，不超过30个固定机位，以voyeur视角呈现一位中产阶级寡妇的三天生活。让娜与儿子住在一起，有着固定的作息和复杂的身份: 母亲/单身女人/寡妇/性工作者。她把家里和自己都打理得井井有条，但观者从来无法窥探她的内心。
天才少女导演阿克曼拍出这部片子的时候才24岁，震惊了整个欧洲影坛。一场从头到尾从反传统电影中诞生的革命性的电影的尝试，也是一次革命性的对于女人的身份认同与自我权利的探索。”与无声处听惊雷”

香特尔•阿克曼用3个小时21分钟拍摄的电影，赤裸裸展现了女主人公让娜•迪尔曼是如何被生活的虚无感啃噬、吞没的。
虚无，生活的巨大虚无感，拿什么与之对抗呢？亲密关系，爱、或者痛苦？让娜•迪尔曼的心一直关着，从来没有爱过自己的丈夫，结婚只为要一个自己的房子和孩子；守寡6年，也无意再婚；每天照顾儿子Sylvain的饮食起居，像供一尊佛像，天还没亮，就烧水，准备早餐，帮他擦皮鞋，到点叫他起床，帮他整理衣服送他出门，收拾床铺，然后洗碗，出门采购，等儿子放学回家，端上晚餐一起默默吃完

《珍妮·迪尔曼》1970s 尚塔·阿克曼 3小时18分
影片展示了布鲁塞尔的一位比利时遗孀珍妮·迪尔曼在3天的时间里的日常生活，她准备早餐、送儿子上学、整理床铺、外出购物、卖淫、拿到报酬、准备晚饭、饭后收听广播，然后是散步、梳洗……在影片最后15分钟，影片从表面平静、枯燥的日常生活描写转向高潮——珍妮在看似经历了性高潮之后杀死了男客，之后，珍妮枯坐在桌旁，长达7分钟的沉默之后，全片结束。
“如果你选择如此细致入微地展示一个女性的举止，那是因为你爱她们。在某种程度上你认识到那些举止一直被否定、忽略”——尚塔·阿克曼
我喜欢类似这样的表述方式，并非事先张扬的内外动作的剧烈转换，从句式上讲，“……然后……”比“……最后……”更具有内在强大的叙事能量。前面3小时又11分钟你可以说不过是生活流加类型情节，但不能否认女性主义的高潮将此起彼伏地持续在最后7分钟——固定机位的沉默长镜中景镜头。
我想可以试着欣赏安迪·沃霍尔和所谓的“结构电影”了。

心境被最后的突然震碎了，嗯只余留着痛苦和茫然，还有疲惫，说不出什么来了。就把观影上半部分的感受码一下。
感觉看到了很多…宁静，重复，无味，漫不经心，娴熟与疲惫，是被困住了吗？擦鞋的一点点随意，采购的一点点雀跃，捏捏两块方糖慢慢放进杯里，是仅有的乐趣；倦意和疲惫藏在洗碗的背影里，过滤咖啡时的嘴角，瘫坐沙发时的眼底。像是习惯和内化：每天都是这样…没有足够的精力去跳出这一切，琐碎的疲惫和规律的依赖是很重的。发呆的时候不知道会不会想很多…
停驻在橱窗前，回头一点点的笑意

1976年，香特尔·阿克曼带着她著名的突破性电影作品《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23 Quai du Commerce，1080 Bruxelles ）在美国巡回展映。同年11月19日，她应时任芝加哥艺术学院电影中心馆长B. Ruby Rich之邀来到芝加哥参加放映活动。
当时阿克曼住的Palatine Building客房的楼下正好有两位女性摄影师Kate Horsfield与Lyn Blumenthal正在拍摄一组对女性艺术家的视频采访。她们用当时最先进的摄录一体机Portapak camera记录下了B. Ruby Rich对阿克曼的采访过程。由于当时只有一盘磁带

【让娜·迪尔曼】死刑前的等待
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