大丈夫当立于天地之间

看过一半在想这个主题该怎么收，判断一部影片好坏往往在此。“偷食”行为过程确实刺激爆笑，如梁家辉掩护战友撤离的场面固然搞笑，但扯到道德底线一般人多少心有愧疚。
令人喷饭的镜头、场景比比皆是。结尾部分曾志伟那场吻戏大概是影片里最真诚的一幕(难度也不小)，或者说是搞笑之外的温情。镜头摇转间，时光倒流，曾志伟回到了年轻时候(他儿子，曾国祥)吻着Maria，再是TT吻着年轻时候的Maria……
最后才揭示了10几个小时过程中一直提及的曼联对阿森纳比赛意义何在。很多忠诚的影迷都说是势均力敌的较量，意指片中男女关系的较量，而主题并非大丈夫(或者说没有停留在这一层上)，而是互相背叛或者说较量。在导演评论音轨里(导演彭浩翔，编剧叶念琛，剪辑李栋全旁述音轨)解释说创作时候并没有意指到这层，只是解释说陈小春没有停留在怀旧中，转而培养了看球之类兴趣。
正如大多人指出彭浩翔在《大丈夫》里怀旧了一把，1997年对于香港的确不是一个口头允诺，但是这种怀旧绝无恶意。
影片所包容的东西通过导演评论音轨又增进了解了一层

站在普通观众的角度，这部电影真的拍的很吸引人，像谍战片一样环环相扣，有些无厘头却又符合整个故事的叙述且又很实际。特别是电影里“枪战”的环节，十分无厘头，但很精彩。氛围渲染的真的很到位。整体看下来，全程都在笑，很轻松的叙说着四个男生偷情未遂的故事。
作为一个刚满20岁的女生，我对爱情包括婚姻都是更加理想化的期待，我理想的另一半，是必须很负责任的，这层责任包括对对方不欺骗，不出轨，不和其他的异性有过分的接触。我理想的婚姻也不可能与这些有所沾染。但人是很复杂的

彭浩翔是一个另类鬼才导演，他自编自导的故事总是幽默中有调侃，爆笑中存想法，处处彰显他惊人的洞察力，怪才艺术家在不断自我突破中。

婚姻即战争，看不见硝烟，却随时可以鱼死网破，似乎很多人不同意，但是彭导用他的《大丈夫》诠释了男人鬼混女人捉奸的那惊心动魄的数个小时的紧张、刺激、抉择的时时刻刻。

最爆笑的莫过于影帝梁家辉的客串一角，完全颠覆了负心汉、偷腥男、老色鬼这样的形象。饰演九叔的他，一表人才有情有义，有福同享有难他当，难能可贵的是困于家宅数年无法淫乱，甚至图片影像都无法看到18禁的来解渴，更令人发指的是连佣人都换成了男人。面对老婆提供色情杂志和A片的诱惑，居然坚决不出卖当年淫友，这样大无畏的自我牺牲精神，让人涕泪纵横敬佩有佳。人们都说一旦从领导高位退下来，人立刻就萎靡老了很多岁，因为人生呼风唤雨时刻一去不返；我们的九叔也是一样，他人生最潇洒最亢奋的日子一去不返，面对法西斯般人老珠黄的还是吴君如这样的“男人”老婆

突然很诧异，居然自己看过如此多彭浩翔的片子。当年看《伊莎贝拉》的时候，大概就是高中时吧，隐隐觉得这个导演将来有无限的可能。后来又看了《买凶拍人》、《青春梦工场》、《维多利亚一号》，《出埃及记》，感觉彭可能是现今香港70年后导演中最有大师相的。
他的片子里的人大多看似都很不正经，杀人，出去鬼混，拍A片，没有很明确的道德观，表达的却仍是那一股股世俗的气息和对世间人事的洞察。
大丈夫中的四个男人有计划的鬼混和女人们的捉奸并不会让你不再相信婚姻，而是清楚的了解走进婚姻后，不意味着什么事情都已成定数，它只是另一种生活的开始，在这途中，你可以选择继续，你也可以离开，总之，你都有选择权。一个势均力敌的对手也很重要。
这几年，没怎么关注他，只是知道春娇志明系列已快出3了，周迅和黄晓明那部撒娇女人最好命已经没有他当初的味道，人间小团圆，个人觉得和前期的彭的风格不太相同，但也能get到他的一些想法。怎么说呢，彭浩翔仍然是彭浩翔，只是感觉在他身上多了一些束缚和商业考量

闲极无聊跑到静安大网吧看这个片。还是用优酷看的...
一直觉得恶搞很容易
所谓恶搞，就是换一种方法搞
这方法还很“恶”
其实就是把一些要以A方式阐述的东西用B方式来阐述而已
用无间，警匪，暗战这些港片最擅长的阐述元素来表现老婆抓老公在外鬼混
这主意听起来就一定很酷
看过之后果然很酷
但让人喜欢的原因不在于只会恶搞，就好像蠢爸爸小星恶搞了那么多，留下深刻印象的还是《战网魔》时片尾的温情部分，《大丈夫》中最后的那条短信，凉蟹，以及几个被追到高楼外的爷们关于兄弟情谊的对话，还有那个长吻...
先拿男女感情来恶搞，恶搞的最后又重新恶搞出了温情
后来查了下资料，才发现这个导演有些小不和谐啊，有些港人对回归一事一直心存小不满，看来他就是一个。就我就发现两处，一个是车牌号，一个是郭太太的“too simple...”
其实我喜欢这种做人的感觉，就是没有所谓高尚，没有所谓严肃，一切都可恶搞，但恶搞的终点其实是，你看起来我对情感很不认真，但其实，温情就藏在不认真的后面

“大丈夫”2003年度佳片，如果婚姻是爱情的坟墓
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