1998年，他在底特律清理完最后一块草坪，起身，搭飞机前往大洋彼岸。偌大的演出场地被几千人的欢呼填满，电贝司反复弹拨着简单的前奏；他从黑暗之中走出来，站在了舞台中央：“谢谢你们让我活着。”那一刻，所有人都浸淫在飙升的肾上腺素之中恣意疯狂；而他的脸上，只有宁静。
一、传奇的复生
他在一次演出中朝自己的脑袋开了一枪。
他在舞台上给自己全身淋满汽油，然后点燃了自己……
在南非，罗德里格兹之死的版本并不统一；但是其中的一致点，便是在所有的版本中他都自杀了，死在遥远的70年代，死在属于自己的舞台上，这是专属于艺术家的梦幻般的终结。
70年代的南非，饱受着种族隔离制度与文化闭关锁国的政策的荼毒。罗德里格兹的音乐，从被美国带入南非渐渐传开，被当政者所禁，歌词的内容，到传说中神秘的自杀，无一不宣示着一种反主流的叛逆与独立自由的主张。就像披头士之于“垮掉的一代”，罗德里格兹之于当时的南非年轻人群体，就是一个地下精神首领一样令人激动的存在。每个人都哼唱着“Sugar man, won’t you hurry…”
《寻找小糖人》是美国导演马利克·本德让劳尔指导的一部音乐纪录片，二零一二年于美国上映，同年获得奥斯卡最佳纪录片奖。影片以寻找音乐人罗德里格兹为主要线索，串联起罗德里格兹一生的传奇事迹。影片对他所影响的乐迷，音乐人也有极为生动细腻的刻画。影片在叙事结构的选择，叙事视点的设计，悬念冲突的营造，视听语言的安排等方面都展现出极为优秀的个人风格。本文将结合影片内容，对以上方面作出具体分析。
在叙事结构方面， 影片采用了看似线性叙事，实则非线性叙事的精密编导。影片开头
【寻找小糖人】罗德里格斯主演，关于传奇的传奇
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