对于一个四肢不太协调，小时候练体育跳高的人来说， 舞蹈这种事，永远和我半点不搭边，所以关注舞蹈的东西便是少之又少，唯一有点印象大概是不知道哪年看的一本书，说现代舞是很鄙视芭蕾舞的运作的，因为认为它不尊重人性……
知道皮娜的时候，说来惭愧，是因为吃，当时盛行一时的雕爷开的甜品店，叫皮娜鲍，价格也不菲，我才知道有这样的一个舞者。当时没有小红书，没有抖音，没有网红店一说，单纯的去凑个热闹
直到今天在歌华有线花了几块钱，看了一部纪录片，才真正的认识皮娜。
才有点愚人智慧顿开的感觉
PINA，这是文德斯为逝去编舞者PINA BAUSCH立传的电影。
大师讲述大师，却没有讲故事，只是一段一段再现PINA美妙的编舞。
一幕幕的舞蹈间隙之中，是那些曾经工作在Wuppertal实验剧场中的舞者的默白，以及主角PINA安静的抽着烟望着镜头的片段。他们真是一批有气质的舞蹈演员，只是沉默着看你，却力量惊人。
电影（或者说舞蹈）中处处充满了张力，在同一个舞者身上结合了动人的身姿与悲戚的表情，在同一幅画面里呈现着柔软的舞者与刚硬的建筑。
这荒诞中有一种强烈的美丽。印象最深的一幕：身着碎花裙子的女孩从画面一旁走出，穿上舞鞋，立起脚背在鲁尔区庞大而冷酷的机械前独舞，风吹裙摆的拂动与舞者脚下的点动节奏配合在一起，在巍然耸立的钢铁厂房前化作一片舞动的光点，惊艳得害我涌出泪来。
影片中的默白大多表达了这样一种“矛盾”的魅力，正如一位舞者所说：“Pina总跟我说，你的脆弱(Fragile)恰好是你的强健(strength)”。看有本书中讲到现代艺术对悲惨的描绘会令人获得某种典型的现代性领悟，即负面的呈现
《皮娜》是一部属于死者的电影。所以，无论是影像中舞者的精彩再现，抑或是语言刺入表情的动人追忆，都让这部智性十足的电影蒙上了情感的巨大阴影。从这个角度而言，文德斯极不诚实的行为——对皮娜近乎神话的书写——便自然而然地被伤感的情绪所原谅，甚至是被遗忘了。
电影的智性来源于作为舞蹈家的皮娜深陷于思想王宫中的高贵姿态。在皮娜的设计中，舞蹈不再是简单肤浅的玩赏之物，而是一种漂浮在口说之物与隐喻之诗中间的复杂语言。它既可以成为自然内部平静世界的一部分
《皮娜》无尽的行走-Pina
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