，文艺青年肯定看不懂这个电影
，起码看过朗兹曼巜浩劫Shoah》的人会懂得
，首先这一切都发生在灭绝营里，一般在波兰的白白桦森林里，隔绝人世。
普通集中营以劳动收押为主，灭绝营直接杀死犹太人，并且把尸体处理好。像波兰拉克瑙这样的大型灭绝营，绞肉机每天的工作量，是数千到一万不等。如片中出现的连夜工作，可以判断二战已经进入后期。在41年到45年之间，越往后，处理尸体的频率越频繁。
具体见本文第五节。
主演Géza Röhrig拿的是电影学位
2015年戛纳，科恩兄弟将评审团大奖颁给这位匈牙利导演的处女作，绝对算得上是独具慧眼的选择。尽管是司空见惯的二战时期纳粹屠杀犹太人题材，但影片有别于传统的拍摄手法，摒弃了常见的上帝全知视角，从一位身份特殊的犹太人视角展开叙事。采用较窄的画幅，几乎全片使用浅焦镜头，令观众的视野限制在主人公身边的人物与环境。导演有意模糊掉近在咫尺的血腥与残忍暴力行为，却透过声音来传达看不见的事件，不知不觉地营造出强烈的悬念感，而手提摄影晃动的画面令人犹如进入地狱的切身体验。
与电影有关
母题，一种由无非是电影意识形态所延伸出去的形式展现的论题而已。
但事实上，母题要比形式广义的多。
意识形态涵盖了不止是电影故事的主题，还包括了存在于故事外的政治、时代、个人等因素的影响。
母题，“指的是一个主题、人物、故事情节或字句样式，其一再出现于某文学作品里，成为利于统一整个作品的有意义线索，也可能是一个意象或‘原型’，由于其一再出现，使整个作品有一脉络，而加强。”这是将母题与意象、原型等相混相等同。
母题可以说是一部作品的主题的核心
《索尔之子》这是我看过的第一部以主人公第一视角呈现出“二战集中营”黑暗写实影片。导演刻意的将毒气室、焚尸炉、万人坑一步步展示在观众面前，并且主人公第一视角无疑是把观众置身其中，影片不断强调主人公只是希望死去的“儿子”能够拥有一场仪式葬礼，却蜻蜓点水般体现这一观点，并不能让我完全相信。
个人认为导演的用意旨在描写“集中营”的残酷，第一视角充分证明这一观点。对于生活在二战集中营的人们来说已经意味着死亡，“生”只不过是对生命的美好信仰，影片以葬子为叙事展开，实则以葬子为脉络让关押在集中营的俘虏们顺理成章的面对死亡降临。
《索尔之子》高能预警信仰还是偏执
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