海上传奇贾樟柯百度云

海上传奇

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导演:
贾樟柯
演员:
赵涛,陈丹青,杨小佛,杜美如,费明仪,张原孙,王童,李家同,张心漪

更新:2024-04-26 19:26

首映:2010-07-02(中国大陆) / 2010-05-16(戛纳电影节)

年代:2010

时长:116分钟(中国大陆

语言:汉语普通话,上海话,

评分:7.4

观看数:47708

来源网:美剧网站

0628《海上传奇》 首映观影

上海,海上,如果说长江和富庶的江浙鱼米之乡给上海这座城带来了物质和生机的话,那么东方的大洋给予了它不一样的灵魂和独特的海派文化,它的传奇和荣光历经一甲子而未见消磨,在新的时代,这些故事在港台和海外华人的叙述中,轮廓渐清晰。《海上传奇》企图通过他们的记忆拼接一个开阜后的百年上海。从杜月笙之女到味精大王吴蕴初之子,我们看到的是一个物欲横流,纸醉金迷的国际都会,而当我们把时间定格在1949,党国军官,企业大亨,社会名流,这些城市的上流人士开始陆续迁出这座城,他们带走了毕生的财富与积蓄,同时带走了城市的灵魂和气息,不过,关于城市的记忆却在上海文人的作品中,导演的镜头下,摄影师的老照片中,外滩和老建筑的轮廊中浮现。
在记录片中,影像更多的集中在开放后上海工业浪潮下的喘息,企图还原这个城市的底色,朦胧的灰,夜色中的霓虹,流动着极强的市井气息,贾导的人文关怀由此体现,玩耍的下朋友,麻将桌上的老婆婆,渡轮中的少女,强烈的镜头感拉近了人物与观者的距离

关于艺术的尊严性,诸多朋友强调的艺术自由,其实本质并无客观的好坏分别。大师也未必是技艺超群,实际看了原作之后也觉得是可以超越的高度。
现摘一段贾樟柯谈艺术的尊严性:“可以不断转换的电视频道改变了人们的视听习惯,在众多的视听产品面前,观众轻易地选择了本能需要。艺术家们一味地迎合,使自己丧失了尊严。再也没有人谈论‘艺术的现状和我们的对策’,艺术受到了艺术家的调侃,许多人似乎找到了出路—那就是与艺术迅速划清界限。他们将创作变为了操作,在躲避实用主义者挤兑的同时

《海上传奇》是一部在电脑里存了好久却一直没看的影片,今天看了竟觉得贾科长原来还有着这么蛮值得细品的纪录片。
“老贾”作为一个独立电影人起家的导演,在他的影片中总有着超乎第六代其他导演讲述故事的不一样的视角,或者这就是贾樟柯特有的导演风格,他的电影你总能在镜头前看到最接近真实生活的生活化人物,沉稳安静的画面中总能看到这个时代的众生浮雕,深刻却不做作的主题总是自始至终的贯彻全篇。
《海上传奇》在某些方面和《三峡好人》的叙事结构有些相像,赵涛这个角色介入到故事中来,给原本是一个纪录片式的影片类型赋予了少许的故事性,诚然《三峡好人》的故事性更强一些,两片都有着章回体小说式的结构,在宽泛零散的叙事中构建主题。
不得不说,主角赵涛永远带有着和叙事本体格格不入的间离感,她就像一个过客,匆匆而过,对故事并不起到叙事性的作用,如果把她从两部影片中单独拎出来,故事的完整性并不会受到影响,可就是这种永远一成不变的演技,永远融入不进故事中来的人物形象,可老贾从另一个层面讲却把赵涛塑造的那么独特

朋友给我推荐了几次,说挺不错的,我耐不住看了看,又比较了一下其他评价,我只能说,确实不喜欢这种风格

特地去电影院看的这个片子,巧合的是同一个厅,上一次看的是他的《三峡好人》。
决定去电影院看这个片子的原因很简单,就是想找个地方让自己可以沉淀下来,陷入到他的情绪中去。就这点而言,我觉得贾同学做到了。
我也看到了一些评论,焦点在于贾同学选的人是否局限,抑或贾同学选的人之间是否逻辑的关联。可是在我看来,这些都不重要——也就是,说什么并不重要。
真的真的,说什么并不重要,重要的是我们在说这件事情的本身,或者说,我们看着这些人在精挑细选甚至小心翼翼的说,这件事情本身。
每个人都有自己的回忆,每个人都有权利去篡改自己的回忆,每个人都有最后的那点渴望,做自己回忆的主角。真实,也许从来就没有重要过,因为时间的长河中,并没有真实的绝对存在。每个绝对的存在只有相对于“我”时才是成立的命题。回忆,于说者,是种只能独自品尝的惆怅,于听者,也只是独自可以体会的映照。而生命可以延续,也许在于一个愿意说,而一个愿意听,并且永远是鸡对鸭讲,好比再复杂的人生体验,只能落成单调的抽离的文字,没有生气。
所以

我妈去年在街上散步的时候偶遇一个台湾老太,在得知我妈是上海人之后把她邀到家里,兴冲冲地拿出她父母当初的结婚照,30年代的兰馨大戏院,然后指着一个很不起眼的小花童说:“闹,格额就是张爱玲。”
关于上海的记忆是如此的支离破碎,以至于每隔了一代人,听上一代或者下一代的上海记忆,都宛如天方夜谭。四散在海外的记忆,偶尔被翻检出来,然后又消失得无影无踪。
所以无论如何,这部电影把一份份的记忆保存起来,就已是功德无量。有点讽刺的是这居然是由山西的导演完成的。不过也正因为如此,导演可以以过客的角度,心平气和地把这一份份记忆拼起来。而要是阿拉上海宁来拍得话,多半又会沉浸在十里洋场的无限风光里,而忽略上海的发达受益于太平天国的事实。
凭良心说我并不认为导演试图做什么价值倾向上的引导,甚至也归纳不出什么中心思想,但是脏兮兮的苏州河(这要归功于娄烨)和残垣断壁的国棉十七厂倒也罢了,但是能够把外滩和世博会拍成都市废墟,以及缓慢得近乎停滞的节奏,简直令人以为导演在叙述一个古罗马废弃的城市

0628《海上传奇》 首映观影
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