电视剧神女

阮玲玉太美了，她值得近乎完美的赞美，她让这个角色焕发了生机，让我们确信了真实性和自然性，我们甚至不去设想她为什么不去走其他的道路。为什么不去投靠别的男人，或许男人都是让人失望的吧！为什么不最开始就离开这个地方，或许她就是从其他地方来的吧，哪里还不是都一样！我们没有怀疑，跟着阮玲玉的神女在夜晚的街巷行进着观看着，也跟着创作者的影像流动着感受着。
以吴永刚为首的本片创作者，在自己的时代做到了尽可能地好，开头的空镜头组接，给这个简单的故事以真实生活的底色

20世纪三十年代的中国电影是中国电影史中第一个黄金年代，涌现了一批具有代表性的优秀电影和电影人，比如夏衍、郑君里、蔡楚生。
在那个时代，由于中国遭受帝国主义的侵略、地主阶级的剥削和压迫，中国左翼剧联就发动了著名的“左翼运动”。今天小鲍师哥和同学们聊聊这个时期的电影《神女》。
《神女》由新华影业1934年出品，被当年誉为“中国影坛奇异的收获”。2014年，在北京国际电影节上再次推出全新数字修复版，再次征服了在场的所有观众。几十年沧桑巨变，但《神女》的经典位置依旧无法被撼动。

默片时期的片子给人的震撼真的很大，尤其是他们的台词出现的形式。
阮玲玉的眉眼之间总给人一种苦情的感觉，令看了的人不禁发出我见犹怜的感叹。演技太好了！
神女……神女便是伟大的母亲。
一个时代的悲哀，社会的缩影。
前半段我以为男性剥夺女性，只有女性才会帮扶女性，原来不是这样，而是男性剥夺女性，女性只会帮助同阶级的女性。
神女的故事其实不完整，孩子的来历并没有讲清楚。但依然有影片里的细节可循，加之以想象力来补充完整这个故事——神女识字，应当是出身于较为不错的家庭

这部1934年由联华影业公司生产，由第二代导演吴永刚编导、著名默片女星阮玲玉担任主演的《神女》堪称是中国默片时代的经典之作。影片具有强烈的现实主义，深刻的揭示了当时社会的黑暗和不公，社会道义的丧失。它的胶片虽然没能经得起时间的考验，但是这部作品就算是放在现代社会来看，人们给出的评价也是极高的。甚至有人说它是默片时代的巅峰之作，也是阮玲玉表演艺术的巅峰之作。现在让我们一起去探寻这部不可复制的经典之作的魅力之处。
《神女》讲述的是一位身处都市最低层的下等妓女的生活遭遇。赋予了人物双重的人格和两种不同的身份（让人唾弃的妓女和受人尊敬的伟大的母亲的形象）。通过对这位贫苦女性生活遭遇的描写，含蓄的表达了导演的意愿以及完成了影片所要控诉和揭示的内容。以单向线性发展为方向，一位单亲的妈妈为着生活养活孩子而不得不通过出卖肉体获得经济来源，这还不是最坏的，命运还为她安排了更多的难题。因为被警察追查而误打误撞的躲进了赌鬼老章的家里，从此她的生活就无法摆脱那个无耻的充满着黑暗色彩的人物

有一些东西，如果你拥有金钱，就很可能拥有，比如新款的奢侈品。
也有一些东西，即是你拥有金钱，也很难寻觅，比如一部发了霉的老电影。
感谢爱奇艺，腾讯，优酷，1905，哔哩哔哩，西瓜视频，感谢所有保存、转码、发表、维护的人员，感谢管理人员（谢谢你们“免费发布”的决定）。
感谢你们，也相信你们能感受到我的谢意。

《赞美：一个民族已经起来》穆旦
走不尽的山峦和起伏，河流和草原，
数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，
接连在原是荒凉的亚洲的土地上，
在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，
在低压的暗云下唱着单调的东流的水，
在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。
它们静静地和我拥抱：
说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的
是爱情，是在天空飞翔的鹰群，
是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，
当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；
我有太多的话语，太悠久的感情，
我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，
我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，
我要以一切拥抱你，你，
我到处看见的人民呵，
在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，
我要以带血的手和你们一一拥抱。
因为一个民族已经起来。
一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，
他是一个女人的孩子，许多孩子的父亲，
多少朝代在他的身边升起又降落了
而把希望和失望压在他身上，
而他永远无言地跟在犁后旋转，
翻起同样的泥土溶解过他祖先的，
是同样的受难的形象凝固在路旁。

“神女”2022寒假观影笔记1
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/24180.html