少女歌剧傲慢

今天在看之前一直坐立不安，对这部剧场版的观看感到又激动又害怕，害怕看完之后舞台少女们的故事就真的结束了，害怕再难看到如此高质量的作品了，害怕自己的心将不会这么激动了。但是，还是一口气把它看完了，虽然中间看revue的时候反复观看了好多遍，拖了一点时间，但还是在2021年12月24号上午1点20分的时候结束了让人心荡神驰的旅途。
观看全程心都是亢奋的，不仅因情节还有无处不在的隐喻和小细节。剧场版真的做到了对镜头的完美运用，将动画的演出做到了一种极致，这是一部值得影评家们好好分析的电影

古代人心目中的“历史”，乃是一种神圣的历史，它藉着神话保存下来，并传述之。更重要的是，这是一种可以无限重复的历史。它是一些仪式的模范，这些定期举行的仪式不断重现发生于时间肇端之初的巨大事件。神话保存并传递典范或范例，它促使人的活动与之呼应
这是耶律亚德在《宇宙與歷史——永恆回歸的神話》中的一段话，他认为人类原初社会中的神话及宗教不是愚昧初民的无知产物，而是折射出太初刹那的重要象征；它们是原型，是根源性的模范，是人类不断更新自我的源泉。
少女歌剧作为舞台少女们的故事

我认为剧场版虽然剧情上较TV稍有突兀，但是其在形式上仍然是一脉相承的。我对TV的讨论在这篇文章中说明了：[无观众的舞台——《少女歌剧》的奇幻所在 zhihu.com]
台词只是戏剧的一部分，正如呈现在观众面前的也只是戏剧的一部分。因此，形式化的表演与背后没有所指的台词不谋而合。在TV中，观众被命运的舞台所牵引，而在剧场版中，华丽的演出取消了观众与作品内容的中介，而直接成为内容——台词同理——也难怪总是有歌学家喜欢在片中寻找一处处精心设计的小细节

请原谅手机拍图，因为确实实在是没有截图的心力，下文可能会有些语无伦次，也请原谅我有限的文化水平和观影后尚且无法正常运转的我的大脑
室友在睡导致我无法大声哭出来，但是还是得说：这剧场版，太得劲了，太好康了，太感人了（语言能力退化）
“去感受，而不是去理解”这大概就是这个剧场版，乃至这个系列带给我的感受。即使算上早些时候看的佐杜洛夫斯基老的电影，这部剧场版也算是我今年看的top5懵圈（非贬义）的意识流作品，但这并不影响我为其感动
我是观众，是见证者，是燃料，是长颈鹿

先ず，我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元（艺术创作）中的角色相对于真实世界中的偶像艺人，具有一种先天（a priori）的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣，但正如押井守在《无罪》中呈现的，纸片人无非也是一种玩偶，正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜（innocence）——而她们自身受限于这种纯真和无辜，成为服务于观众的提线木偶，并不得自由。
在这一层意义上

“少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版”2021年度佳片，再见了，所有的舞台少女。
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