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无战场，有流血
曾经看过一本写电影的书，煞有介事，里面把樱桃看为是性的象征，再准确一步，是对初生少女的渴求。樱桃的娇艳欲滴，还挂着朝日的露珠，垂涎也无可厚非。
《红樱桃》呈现的是一段历史，有关二战。里面没有“大人物”，大人物都集体隐匿，里面也没有小人物，每个人的生命，都很不凡。但我喜欢这样的战争片，无战场、但有流血，看不到导演的贪心和不可遏制的表达欲。对于导演，只有耳闻，真真正正的耳闻，说不定还是安错了位子，对于演员，只觉眼熟，不过如果给这部电影四星的话，我很愿意为了郭柯宇再加一星。
首先，了不起的老师，在成为俘虏以后，在自己的学生被欺负以后，从容的摇着小铃铛叫孩子们回房间（监狱？）上课。当她摇铃的那一霎那，真是美得正气凌然。在我心中，正气凌然一定不美，但是美得正气凌然是可以从生命的角度去欣赏的。当然，那一刹那，也决定了一分钟后，她在她的学生面前被打穿了头颅。
修女院的女生，她抽烟、欺负新来的女孩儿，当衣服被烛火差点烧起来时，脸上厌恶的表情，实在不是个招人喜欢的女孩。但是，同时

《红樱桃》
据说《红樱桃》的原型是朱德将军之女朱敏，可网上查阅了许多资料，朱敏的真实经历与电影剧情并不相符。但是，这能说关于《红樱桃》就和朱敏无关吗？我很想这么认为，但却绝不会下这样的结论。电影是经过处理事实而展现的画面，他讲求逻辑，可现实根本不讲逻辑。
电影讲述了在1940年的冬天，男孩罗小蛮和女孩楚楚被送到了莫斯科的一家儿童院，在战争爆发后，楚楚和罗小蛮在战乱中走散了。楚楚和许多的孩子受到了德军很多的伤害，这时的德军正是臭名昭著的纳粹

妈妈不想生我，因为她想跟爸爸一起去闹革命，所以我一生下来就是革命的包袱。（楚楚用俄语和中文的自白）
莫斯科儿童福利院老师被当着学生面在教书时枪杀，为孩子争取一下的老人被德军喊来之前偷跑的小孩愿不愿意抵命，小孩沉默，德军当是默认，老人当即被枪杀。
卫国战争期间粮食紧缺，小孩献血换来的粮食反而被认为是偷的，献血站的护士看到也当没看见的走过。
1942年的信，1944年才收到，而且还是被邮差用打字机打的，因为之前收到的都是前线送来战亡的信，他只能杜撰。于是在对德军俘虏的时候

说是剧情片，《红樱桃》仍然有其特殊的现实背景，从影片开头给出的中国留学生经历改编的信息就知道，这部电影中发生的事件很大程度上就是那个时代的缩影。一群被革命理想冲昏了头脑的人，一群信奉精英统治的人面恶魔，和一群被无辜卷入其中的弱者——女人、孩子、老人。他们很多是不知名的个体，在一个战乱动荡的大环境下，听不见声响就消逝在炮火硝烟中。
本片摄于反法西斯68周年，作为当年华语电影的票房冠军，以及早期经典主旋律华语片的代表，导演叶缨（叶大鹰）直面战争与动乱给人留下的伤痛记忆，这样的勇气是可贵的。在观影时，身边许多同学窃窃耳语，交流着此片给他们造成的童年阴影。于我，即便有了之前多年的观影历练，早看淡了战争中的宏大场面和血肉模糊，第一次目睹《红樱桃》影片中人们真实的无助，也无法不动容。而拍摄时，导演回避了大场面，以孤儿院为故事的起点，两个中国孩子，男生罗小蛮和女生楚楚，为故事的主角，亦是明智的。因为，不是只有成人间才有暴力与残忍。战争的可怕之处就在于，无差别地践踏过往文明建立的秩序

你知不知道什么叫革命 杀人 放火 血流成河。
1940年冬天 两个中国小孩被救到莫斯科 （我想起来 一直存在我脑海里的片段 然而一直没想通为毛要给小孩子看这种片 怪印象深刻的 想不起来在哪儿看的就记得她纹彩绘的过程和上桌展示的害怕 小女孩被外国人纹身 展示 站在餐桌上 无数男人围观想要摸她 那种恐惧 不是鬼 不是杀人的恐惧 而是 无法保护被的无助和恐惧 ）奶奶说 妈妈不再要我了 因为她要和爸爸投身革命 所以 所以我一生下来就是革命的包袱 爸爸是被国民党腰斩的 就是用铡草的铡刀把他拦腰切断 刽子手问 你还革命不 爸爸说 我是革不了了 但是我的孩子会接着干 说完爸爸的眼睛就直勾勾的看着我 后来爸爸死了 可他一直没有闭上那双盯着我的眼睛

“红樱桃”记 印象最深的片段
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