乡村家庭结构:家庭事业,分工合作,主外主内
“锅也冷,灶也凉,孩子也喊饿,这还像个家吗。”
“你一天忙到黑,这是我分内的事”
“春妹子,我好久没这么叫你了”“那我也叫你一声木生哥”(夫妻称呼的转换在《野山》中也有体现)
妻子其实也向往更美好的物质生活水平,好奇山外的海与城市景象,但往往以“妻子”角色自我束缚,在一声声“我随你”中自我麻痹,丧失了人的主体性,而成为“春嫂”“孩子他娘”
在无需文字的乡村中,两个女性可贵地重视教育
上世纪八十年代,随着改革开放的推进,人道主义思潮开始抬头,影视剧也开始一扫过去的革命主义和集体主义,转而关注起了个体的需求,譬如《庐山恋》中那石破天惊的一吻,又譬如《芙蓉镇》里那句惊世骇俗的“还我男人”。其中,女性作为在传统社会中受到更多压迫的一方,在银幕上得到了更多的人文关怀,比如下面的这两部影片。
影片《乡音》以家庭为视角,洞窥了传统乡村社会的典型陋俗。在这个夫唱妇随的中国封建式家庭中,木生虽然爱自己的妻子,然而大男子主义思想却让他耻于关心妻子
【乡音】看似幸福,实则也是一出悲剧
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