香港里有个荷里花

其实呢，所有我觉得极好的电影，到头来我都不知道该怎么去说它。
其实香港人没什么文化，我都觉得搞不好还没大陆的文艺界强。（呃毕竟大陆人多么。。）提起香港电影，我觉得能拿出来说的也就三类。
第一类是几十年前的武打片和几十年后的黑帮片。现在流行象拜神一样去拜那些武打片，认为它们是香港电影的经典时代和黄金时代，认为现在的香港电影不行了。这些邵氏的武打片的海报上经常印有特大的“sb”标志。。其实你说这是黄金时代，本身就是对香港电影的一种骂街。就好像我夸你，说我觉得吧，你最好看的时候，就是你小学时做第七套人民广播体操那样儿。杜琪峰和刘伟强的黑帮片确实挺好看。这大概代表了现代香港商业电影。
第二类是王家卫，就只有他一个人。我个人是很喜欢王家卫的。可是几年过去，每一部戏看下来，就会觉得，王家卫拍他的感情，他的追念是拍的很精深，可终究是小了。他的整个风格就像是梁朝伟，小小的一个，给人印象很深，但也止于此了。《蓝莓之夜》王家卫尝试突破，现在看来是有些失败的。
第三类是陈果以及一个近现代的团体

看完这部电影，多少感觉不太象是陈果的作品。周讯饰演的妓女似乎又不是传统意义上的妓女，和《榴莲飘飘》中秦海璐所饰演的北姑形象全然不同。她和流亡律师合作来诈骗香港人的钱财，特别是处于底层的香港原住民的钱财。
整片的态度是对港人对97回归后的写照，一种迷茫，最后被迫找不到出路的情绪。北姑导致了香港家庭的破裂，使港人受到伤害，隐喻着中国政府对香港经济低迷，失业率增加应负有责任。一种敌视的态度。其实在《去年烟花特别多》中我们就已经感受到港人的这种情绪。
这是陈果电影的一个异数，在镜头的运作上，渗入了许多虚幻的东西，不再如以前极度写实的风格，看惯了诸如《香港制造》《去年烟花特别多》这类写实的素描，反而对《香港有个好莱坞》的风格不太喜欢。
红色在片中到处飘荡，如一个梦幻，如一抹血色，如一只乳猪。这一红色莫非也是映射着什么，也许只是痴人说梦话。

诙谐的镜头，舒缓略带欢快的背景音乐讲述出一段特殊时期发生的故事。
几个香港男人周旋于一位大陆来妓女身边，朱家老少三位天生卖猪肉的男性原本平淡油腻的生活被她的出现溅起层层波浪。朱父，目测超过三百斤的体重在秋千上荡漾的时候，他仿佛要飞出自己的猪肉铺，飞出这片即将被推倒重建的村落。正值青春期的朱哥，羞涩自卑，面对她的勾引如同爆发的小火山。皮条客强哥，在和她相处的时候竟露出羞涩，他们是真的喜欢过她。至于她和朱小弟的关系，显然和其他人不同，他们之间没有浑浊

食，色，性也。猪肉，人肉，都是欲望。
破败的摇摇欲坠的大堪村，高楼林立的荷里活广场，相隔只一瞬间，一念间。创造这种强烈视觉冲突对比的，是物质的欲望。
当对欲望的贪求超越了道德，性就只是性，和动物交配、吃饭喝酒一回事，和对乳猪肉的需求平起平坐，单纯吃饭，单纯喝酒，单纯射精。于是，人的尊严被降到与猪同等的地位。
人像猪，猪像人，人吃猪，猪吃猪，猪吃人。在欲望深深的社会里，一切都乱了套。老婆跟别的男人跑掉，老朱借店里请来的大陆婆和卖淫女解决下半身；男孩逼着女友去卖淫，自己却忍受不住制服诱惑去“打针”，“虎头蛇尾”的戏言一语成谮……
只是，如果是这样一个主题，为什么身兼婊子和骗子两重身份的女主角，要用这样一个有着纯情眼睛的周迅？而那些在肮脏的土堆旁在年轻的荷尔蒙刺激下的肉体交易，有必要给它一个那么纯美的镜头和音乐做背景么？而在荷里活大厦摇旗的周迅那纯真的投入演出，是在说即使是婊子也有单纯可爱的一面么？没必要，真的没必要。这真让人费解。如果不是周迅到位的演技给了这个角色很多诡媚妖冶的变化

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