伯格曼的电影总是严肃而理性 充满思考
之前翻过一些影评 大家都写得哈深刻
而我买票进场更多是因为
好奇伯格曼表现的红
结果
是充满恐惧和焦虑的红
甚至都感觉不到温暖
通片看到最多的是恐惧
死亡的恐惧 病痛的恐惧 孤独的恐惧 亲密的恐惧 地狱的恐惧 甚至重生的恐惧 ……
恐惧 因为亲临到威胁
焦虑 因为预感到威胁逼近
伯格曼最让我敬佩的 是出奇静心
缓慢平稳的镜头很多导演都有
淡定平和如伯格曼的 卓实少见
如此心安理得的告知你世间的真相
微风吹拂树叶摇曳 浮尘颗粒在阳光下轻舞浮动 钟摆 秒针
病痛引发的抽搐 吃饭咀嚼的肌肉运动
尤其
尤其受不了医生对着镜子描述岁月沧桑的那段
太刺激人了
看到后来就流下泪来
因为触动了我内心的一些恐惧
因为害怕 所以流泪
制作电影，已经成为一种自然的需要，一种类似饥渴的自然需要。对某些人来说，表达他们自己就意味着写书、登山、打孩子或跳桑巴舞。而我则通过制作电影来表达自己。
——英格玛-伯格曼
伯格曼的影像世界
波兰电影大师基耶洛夫斯基说过，他心目中的电影圣人殿堂是由伯格曼、费里尼与安德烈-塔尔科夫斯基三位构筑的。这句话即是后来人们常说的“欧洲电影的圣三位一体”的由来。恕我放肆，如果用“如诗如梦”来概括塔尔科夫斯基、用“如真如幻”来定位费里尼的影像风格的化，那用“如颠如狂”来诠释伯格曼对人内心幽秘世界的终极探寻，以及对生之痛苦、死之恐惧的极端描述是再贴切不过的了。
非常有趣的是，这三位大师还互相评论过彼此，伯格曼曾对塔尔科夫斯基做过如下评价：“他创造了崭新的电影语言，把生命像倒影、梦境一般捕捉下来”。而费里尼也曾经说过：“这部电影（指《野草莓》）我只看过一遍，但已经足以认识到伯格曼是一位多么伟大的艺术家了
《呼喊与细语》#
人，生而孤独。即便经历过共同的欢笑与泪水，嫌隙一旦生成，怕是再也回不去了。
那些过往，是馈赠，是专属的前鉴。每个人都有选择的自由，于对错，不妄置评论，自由的爱所给予的尊重就足够。懂得后，依旧心怀温暖。一个人也要像一支队伍，踽踽独行着，温柔而坚定。
听，自由在召唤，整拾行囊，即刻启程！
“呼喊与细语”呼喊是红色，而耳语纯白
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/33759.html
