在细雨中呼喊 电影

昨天是去电影公社看的《呼喊与细语》，去晚了，小小的播放室挤满了人，最后我们坐在地毯上，仰着脖子看完了正片。
电影采用了很多大特写，特别是对于艾格尼丝，从影片一开始就是艾格尼丝睡梦中的脸，仰拍、近拍，对于演员来说，没有任何美感，观众看得一清二楚，艾格尼丝的睡容像是身处在无尽的黑洞中，她忽然睁开眼睛，感觉是对一切事物的怀疑，重新闭上，再睁开时，满是痛苦。
在一个小小的房间里，剧本沉重，大幅度的红色更是让人感到压抑，就如同影片的名称《呼喊与细语》，藏在内心深处的压抑情绪挣扎着

天气很冷，没有地方可以去，只能蹲坐在小太阳旁边一部部的看电影。
她抽泣着从病痛般的睡梦里醒来，白蕾丝睡衣，鲜红的屋子，外面是一片冷寂萧杀的冬日。她也没有地方可去。秋千的时间结束了。
三个女人都穿着纯白色衣服，散落在经血般的房间，像悲剧的歌队。她的痛苦从一个精致的八音盒里响起来，以一种让人微笑的方式。摆弄白花，她的死亡。
她们用人间的故事把一个刚从死亡边缘回来的人塞回睡眠，她刚刚获得的意识被一连串的句子和对话按了回去。
死亡在她身体里呼吸

《呼喊与细语》#
人，生而孤独。即便经历过共同的欢笑与泪水，嫌隙一旦生成，怕是再也回不去了。
那些过往，是馈赠，是专属的前鉴。每个人都有选择的自由，于对错，不妄置评论，自由的爱所给予的尊重就足够。懂得后，依旧心怀温暖。一个人也要像一支队伍，踽踽独行着，温柔而坚定。
听，自由在召唤，整拾行囊，即刻启程！

伟大电影后面藏着最懦弱的伯格曼
无爱的大女儿忍受病痛
只期待爱与刹那永恒
可三姊妹不能摇一世秋千
更多的是 破碎的杯子
伸出去又缩回来的手
一群借着感情的壳沉入人性谷底的躯体
只配得上强力意志无尽的嘲笑
即使脆弱到了极致也板结成力量
盲目的自信也散发着无力
可懦弱依旧是懦弱
找不到任何词句做注脚
一群人借另一群人的脆弱聊以自慰
自私、自虐、自嘲、自毁
都无法赢得向上的欢喜
我无意深入伯格曼的世界
甚至不想在意识里丝毫提起
即使我就是他的假面

作为现代主义电影的代表人物，英格玛·伯格曼的这部《呼喊与细语》也属于现代主义电影的范畴。
【现代主义电影是由表现传统的戏剧化故事情节和人物性格深入到表现人物内心更细微、更隐秘的情绪变化，探索人性中最本原的东西（张扬个人直觉和情绪），横向再现社会生活、人物情绪，注重人物情绪的自然流动（意识流）、使电影由视觉艺术升华为表现内心感受的艺术影片。】
影片通过片段化的戏剧情节，以及刻画人物本身的形象来表现人性，探索一系列与人有关的问题。引导观众的感受，引起观众的思考。

7⃣️点9⃣️ 第46届奥斯卡金像奖（1974）
最佳影片（提名）、最佳导演（提名）英格玛·伯格曼
最佳原创剧本（提名）英格玛·伯格曼
最佳摄影 斯文·尼科维斯特
最佳服装设计（提名）马利克·沃斯-朗德
伯格曼
《野草莓》、《第七封印》、《芬妮与亚历山大》、《沉默》、《犹在镜中》、《冬日之光》、《假面》等
影片主题上的形而上色彩
电影语言的精致与深邃
首先把影片中心从外在世界转向内在世界，转向探索人的内心和灵魂，
其次，他是现代电影的先驱

“呼喊与细语”与魔鬼肉搏的人
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