“……我决定相信观众的理解力，让观众自始至终陷于纯主观的想象中。这样可能会出现两种态度。一种态度是，观众竭力恢复某种‘笛卡尔’格局，尽可能弄清来龙去脉，使之含情含理，那么这样的观众大概会认为这个电影难懂，如果不说无法理解的话；另一种态度则相反，观众随遇而安，随着眼前展现的异乎寻常的影像，随着演员的声音，随着音乐，随着镜头剪辑的节奏，随着主人公的激起，而进入电影，那么这样的观众会认为这是最容易看得懂的电影：这种电影只需要观众的感受性就行了，即他的视觉、听觉、感觉，任凭被感动就行了。他将感到影片中所讲的故事是最现实的，最真实的，最符合他的日常的感情生活，如果他摆脱成见，摆脱心理分析，摆脱那些老一套的小说或电影给他灌输的粗劣得令人作呕的理解框框：其实这些理解框框是最抽象不过的。”
在读“文字版”格里耶的时候，发现了他对《去年在马里昂巴德》的导言。正如格里耶所说，这部电影把观众成了两拨。
“去年在马里昂巴德”缺少一个主语。你应该把“我”加上去。这部电影是每个喜欢它的观众所构建的
嗯，看完以后的一点碎碎念（其实看完之后我就应该开始写的）。
昨天晚上极度无聊（其实就是白天看电影看多了到了晚上疲劳了。。），但我本来没打算看黑白片的，两个色调看起来多少有些压抑，我的观影习惯是随机选择，因为昨晚的无聊我就选了部评论说它很无聊的片子想看看到底有多无聊。。（。真的很无聊了）
于是我就打开了这部我看完后念了二十几遍片名才给念顺溜的片子（我不会说我没纠正自己之前一直念的都是马德里巴德。。扶额）
一开始的镜头扫过的那些雕像奢华安静，我就听旁白
1、很早很早很早在介绍电影的书上就反复看到的名字。
2、但是，我完全不知道它是这个样子的，简而言之，就是虽然知道得早，但是一直一无所知，所以看的时候我和我的小伙伴们都惊呆了。
3、我表示我很喜欢这部片子，真心喜欢。
首先，因为它很坦率，比起安东尼奥尼，甚至伯格曼，我喜欢它在一开始就告诉你，“我是形式主义”、“我没有情节”、“我不是社会性的真实”、“我充满了象征隐喻”......你完全不必在所谓的“结局会怎样？”、“为什么跳到这里了？”、“等等，这里是真实还是幻象？”、“哪里是情节，哪里是心理？”......这种问题上分神。全心进入精神的世界，或者说，全心进入象征的世界。
其次，填内容比起填形式来，要简单得多。我用自己的内容去填充了形式。换言之，我会觉得导演只是提供了形式，观众才是真正的创造者，你可以自己去填写。当然，似乎认为回忆的真实性是一条主线，我不否认，但我自己填的不是这个答案，我也不认为这种东西有所谓的正确答案，哪怕是导演自己的意图，也已经不能成为答案了。意图还是一种内容
《去年在马里昂巴德》Marienbad的正反面
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