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死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚吞了

有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说，你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时，吃饭的时候睡觉，睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大，我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲，什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟，缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢？

“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。

在他们赖以生存的台北，人们在无时无刻地寻求那一种稳恒的慰藉。
电影中作为父权制角色父亲苗天的死亡，他的妻子和儿子小康便成了重复世俗生活的受害者：尚存人世的妻子日复一日地付诸丈夫转世的残念。儿子小康的行为更是受到了影响，害怕晚上去洗手间，用瓶子或者塑料袋解手，因为，他害怕突然碰到自己父亲的魂魄。
小康每日在天桥上叫卖最新款的手表，看似寻常工作，却让他陷入了一场存在主义危机，他卖给陌生女子湘淇的手表日后便成为了他意念中巴黎和台北之间的纽带。作为仅存与父亲阴阳两隔的媒介

在与巴黎同样迟到7小时的世界里，我遇见了蔡明亮和他的《你那边几点》。勾起了我对世界强烈的认同感。每个人都有属于自己的世界，每个人也都拥有好几个世界。在片中的世界里，每个人都是相对独立的，没有太多的情感交叉，默片式的阐述，让灵魂世界里的声音更加响亮。

游泳池上的浮球，断开一个个，轻轻上来又下去，如果没有你拍这么多，我拿它们怎么办呢。结尾你又是安排一个女人自己坐着流泪，生存很粗陋的，一张椅子一件披风就可以，箱子都不需要再多一个。对关系的努力只是在打捞关系的拟态，试探那安定到底是什么样子，其实只不过完成一个个调钟表的符号而已，把七小时的时差一一具象化，把透光的地方一个个封上，就能够摸到一点固态的东西，虚不虚拟也不是很重要，没有什么真正有所谓的东西，如果水要你流向那里，就先借用这段理由活着。钟表也许在说全球化，也许在说秩序

“我的思念在你的时空流转”-你那边几点
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