筋疲力尽哪里错了

原来我是看过的。因为我打过分了。但是我今天看的时候还是完全陌生的感觉。
剧情很浪漫的。上层女和底层罪犯男的爱情故事。而且有一个悬念贯穿是这个人会被抓吗？因为影片一开始就是男主角开枪打死了一个警察。
但是这个罪犯居然还不逃亡还要泡妞。
男演员的长相算耐看。女演员很精灵感的，很好看，穿着也非常时尚。
然后男的一直鼓动女的和他去罗马。但女的不确定自己爱不爱他不是很想去。在得知他是个通缉犯后举报了他。
这么说剧情很简单的。不过影片里还是拍的很丰富的。男的对女的几乎百依百顺

到了《精疲力尽》，我才感觉到对戈达尔的重新解读是多么重要，那种陈词滥调和人云亦云甚至比误读本身还要有害。我就《精疲力尽》几个重要母题写一点个人观感，而至于那些陈词滥调，不再赘述。
1.“他人的电影” 《筋疲力尽》可以看作是新浪潮导演们（特别是《电影手册》派）的一次集体行动，当时已经成名的弗朗索瓦.特吕福为影片编写脚本并拉来拍摄资金，克劳德.夏布洛尔担任了执行制片，黑色电影大师让-皮艾尔.梅尔维尔在片中出演了作家一角。所以戈达尔作为导演对整部影片的控制力是完全不够的

影片中，男人对社会秩序游离消解了自我主体，陷入疯狂的猫鼠游戏与信任危机直至筋疲力尽；女人对男人的游离，使得她的随时逃逸与最终背叛。
前者最终必然陷入社会困境，逼入死局；后者最终必然依附社会主体，自我失去。
现代市民生活街角社会中，出现的认同危机与游离心态。反社会人格的迷离性格，折射出的魅力与倦怠。
这种散懒散发出的街角游离魅力，区别于路易斯·布努埃尔《中产阶级的审慎魅力》中的幽默的黑色趣味（日常的无趣单调与梦魇恐惧）。
《四百下》《筋疲力尽》，让-吕克·戈达尔影片的镜头、跳接、音乐，资本主义初期的街角与天空，散漫的意味；《中产阶级的审慎魅力》则折射出资本社会主体阶层本身那么残酷冷静，以及礼仪秩序后暗藏的非理性梦魇。
知识链接：本雅明《巴黎拱廊研究》关注的城市中的街角游荡者，与福柯《规训与惩罚》描述的现代理性社会构筑的权力牢笼。
为反抗而反抗的随遇式机警与行动，最终陷入戏耍的内耗状态；因好奇而尝试险是内心失轨后的精神寻求，对现实欲去还联的暧昧状态终必依附于社会认同。
不再好奇的绝望

1959年的巴黎，新浪潮的暗流已渐渐涌出水面。这一年，《电影手册》的撰稿人让•吕克•戈达尔拍出了他的首部故事长片《筋疲力尽》。这部影片一公映，立即遭到了舆论各界的猛烈抨击，评论家被戈达尔无视传统的跳接技术气得七窍生烟，也对贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩深感恐慌。但是有什么办法呢？
戈达尔就像他塑造出的主人公米歇尔一样，根本不把什么规范、准则放在眼里。
男主人公米歇尔是那种有今天没明天的人，他没有正当职业，似乎也没什么羞耻心和道德观念，趁情妇更衣时偷她的钱包

《精疲力尽》活着就是累，累就是活着
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