伊拉克小小的家电影

红色屋顶的漂亮房子典型一家之主的老爷，美丽的女主人，可爱年幼的少爷，多喜本以为可以这样一直生活下去吧。前半段大多是日常的生活片段，但看着也不琐碎无聊，细腻的展现了主人一家的人际关系。
大多故事发生在家里，当镜头回到现在年老多喜的房间时，也挂着画着红色屋顶小家远景的画，它变成一个很有视觉象征意义的画面。所以当战争的炮火将它毁灭时，我的情绪在此刻爆发，意识到影片想表达的更多。为什么影片以多喜的视角来展现这个故事？以前看历史书大多记述的是关键人物

山田洋次的小小的家是部典型的日本电影，含蓄、唯美、哀伤。多喜在表侄孙的鼓励下，写下回忆录，再现了在那个让她终生难忘的小小的家里的美丽与哀愁。在那里，勤快的多喜赢得了主人的认可，特别是在多喜悉心照料因小儿麻痹瘫痪的恭一，更是让主人一家对她充满感激。美丽的女主儿向往西式的生活，可是丈夫却是个极具民族主义的旧式人物，后来，她与丈夫的部属板仓发生了不伦之恋。这段情随着板仓的出征和她的遇难而埋葬了。
电影表面上平淡无奇，但日本电影的魅力正是在于平淡之中有许多可让人玩味的细节，比如多喜与女主人是不是同性恋，多喜是不是喜欢板仓先生等，但我今天不想研究这个，因为电影给我留下更深印象的是其中日本人对待侵华战争的态度。
男主人是一家公司的高层，是个具有强烈民族主义的人，他对东京将承办奥运感到异常兴奋，因为日本人可以放眼世界。总的来说，那时的日本民众对国家还是非常乐观的。他与公司其他高层都对战争持积极态度，认为战争能打开中国巨大的市场，从而提高公司的业绩。我想

作为日本电影，传达了两个很不寻常的观点。一个是对二战中南京大屠杀的观点，看来虽然主流中还是支持或回避这种恶行，但是在一部分人的探究下此事正在回归历史本来的面目，并慢慢进入阳光下；另一个就是作为拥有世界领先水平的日本太太，在此片中居然也有了廊桥遗梦的甜酸秘密，影片对此事并无差评，反而用大背景和小情思衬托得浪漫温情。这两点对日本主流观点是种暗暗得挑战吧。
作为反战电影，用一个小小的家里的各种温情，面带微笑清风拂面的娓娓道来，反而让人们对战争的残酷，对人性的桎梏有更加深深的感受。古有太阳与大风之说，今有强迫不如勾引的流行语句。看来编剧山田洋次先生在此是一位善用以柔克刚的高手，对于残酷血腥嚎叫炮火的战争没费一词一句，却从侧面让人们恨透了夺去人性中好的一面，而激发恶的一面的战争的罪责。
作为爱情电影，主仆二人与艺术家的三角恋，有着大开大合的法式浪漫，却仍无时无刻不浸透着日本人的敏感与压抑。松隆子的表演也让婚外情这么合情合理

多喜为什么没有把时子的信送出去?其实影片开始没多久就已经交代了缘由。记得多喜和以前主人的交谈吗?---一个忠诚优秀的仆人,是懂得如何为主人家庭的安定和谐去用心做一些事情的。所以说当她察觉到女主人有了外遇,而且外面的风言风语和大环境的恶劣已经如山雨欲来,乌云压顶,多喜在心里已经掂量出了这封信的分量以及会给这个小小的家带来怎样的风暴。多喜很爱这个家,由衷地期盼它安宁静好,不希望任何风雨的侵扰,她敬爱她的女主人,不愿看到她在这个风口浪尖上受到显而易见的伤害,所以她心中再三权衡后把信留下了

终于看完了！
因为《小小的家》没有来上海电影节，失落了好久呢。怎么说的，能通过正规途径看到的日影的机会并不多，不能再电影院观赏喜爱的电影，确实是非常遗憾。
期待这部电影的理由有很多。
原著小说《小さいおうち》我非常喜欢，一个女中的一生（可千万别说女佣，老太太可不高兴呢）。
倍赏千惠子的出演。
山田洋次老爷子年过八十仍然保持着旺盛的创作能力。
黑木华凭借片中的表演获得柏林影后。
复古的昭和气息。
夏川结衣和妻夫木聪的出演。
。。。。啊，我对松隆子没有什么期待，不过她的表演很不错。
红色小屋。
掩埋这一个女人最宝贵的记忆和最深的秘密。
比起原著，电影将重心分配给了夫人和女中两人，淡化了女中在困难时期用聪明才智守护主人一家的情节以及回到乡下后的生活。夫人的偷情成为了最重要的段落。
平心而论，我不喜欢偷情的情节。倒不是因为我三观正（哈哈哈，不伦什么的最喜欢了），而是我不喜欢偷情的两人。松隆子我一向不感冒，吉冈秀隆则长着一副倒霉相。不过我倒是能理解两个人的感情，在那个特殊时期

将一个家庭的变化放在一个大历史背景下的故事，真是非常文学化的一部电影。从《小小的家》的片名看，电影追求的境界就是“普通”两字，因此真是一部简简单单的电影。
当然仍然还是会有一些过去山田洋次家庭电影的痕迹，如对家庭中热闹和互动细节的场景描绘，通过一些小事来展现家庭的结构关系和变化，对人物个性淳朴笨拙的塑造，都是过去山田洋次拍家庭电影用得炉火纯青的手法，但并无刻意去做夸张放大戏剧化由此呈现出喜剧效果，让故事显得更好玩有趣，反而是尽力压减到最少，尽量返璞归真去呈现了一种异常平淡的效果。
此外，山田洋次本身不喜电影技巧，就很少通过画面的构图、音乐、克制的人物特写或者它物来暗示或强化人物的情感转变。这也是他多年和外放型表演天才渥美清合作形成的习惯。因此，对于电影中涉及第三者的家庭情感进行描述时，没有做一些隐晦的处理，都是通过镜头给予直接的表现，甚至当吉冈秀隆拒绝相亲对象时，镜头还给了个松隆子拧他大腿的特写，相信这种过于直白缺乏隐晦意味的镜头表现，比之森田芳光《其后》那类骨子里透出的闷骚文艺

极品！小小的我在小小的家有着长长的感情
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