法国爱丽丝

闲静舒适的田园风光与原著的开篇并无二致，纯净的水声潺潺和隐约不断的鸟叫轻易给人如不二仙境的代入感。阳光争先恐后的从树缝间逃脱，在这样令人梦寐以求的景致下，姐妹两个却并未享受。看不见面孔的姐姐在翻着一本在妹妹眼中无聊乏味的书（原著的解释是既无图片也无对话），而妹妹则百无聊赖的拿石子打水漂，一脸的沮丧。
全片最惊心动魄的片段，女孩与兔子一家大作战，圣诞节似的欢乐打扮下是一个个空洞的骷髅，孰生孰死已难分辨，导演真正想表达的，是孩童内心的单纯有时离邪恶也不远。

片头一开始，爱丽丝和姐姐在湖边，姐姐没有露脸，甚至四肢僵硬，直到爱丽丝百无聊扔完石子取乐，姐姐也从头到尾没有跟爱丽丝说过一句话，直到爱丽丝去翻姐姐的书本，姐姐粗暴地打掉的小手，爱丽丝露出一个幽怨的眼神。（第一个场景结束，为我们揭示了爱丽丝是一个不受家人的喜欢，会受到到家里的冷暴力对待，是一个孤单寂寞的孩子，同时她拨弄身旁成年人的书籍，被拍打开手作罢，隐喻她窥探成人世界）第二个场景，在房间里，爱丽丝一个人玩着往咖啡碗里丢石子的游戏，注意周边环境的展示，没有光源的阴暗房间里

脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃，抹到脸上的灰尘，把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道，立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式，但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样，“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻

Well, I think this film are suitable for both Children and adults audience alright.

真是对原著的神还原！
大家在观看这部电影之前一定要去看看原著小说，这很重要！虽然在大部分情况下看电影之前并不需要去仔细阅读原著，但是观看这部电影之前，如果你没读过原著小说，观看时的乐趣会减少很多，不仅因为直接看电影可能会看不懂，同时还因为看完书之后，你可以把自己脑海中的“仙境”和史云梅耶在电影中造出来的这个“仙境”比较一下，看看有什么异同。我小时候就非常非常喜欢《爱丽丝梦游仙境与镜中奇遇记Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking Glass》，各种漫画

《爱丽丝》剧情和细节详细解析
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