我的诗篇纪录片在线观看

其实，终归还是看不下去那样的文章，甚至连关于这方面的论文都不敢看，更不用说新闻。
本来以为去看的是一个文艺的纪录片，电影的名字叫《我的诗篇》，因为预告里很矫情的有一句“陌生的姑娘，我爱你！”是15年的一个纪录片，今天才在院线上映。就是昨天偶然翻豆瓣的时候看见的，南京的场不多，也就放几天，加起来不过十几场，我看的这个可能还算南京的第一场。很多是半夜十一点的排场，我看完之后出来，看见明晃晃的阳光，想着，这个片还真得白天看，阴气太重。
我承认有段我没敢看下去。
我之前问过一个学长，我说社会学调查要接触和你生命完全不同的人，那会不会有恐惧和陌生感？他说，习惯就好了，都是这样的。
我的社会学理论不强，也只能是在感性的领域发点小感想。
很多人的人生轨迹是不一样的，有些悲剧注定般的悲惨样态。
今天中午去寄行李，旁边两个女生也是往家寄行李，借我的身份证，看她们也就十五六岁的样子，有一个很洋气妆化的很好看，有一个明显是土土的样子，是那种很小的不成熟的土。我问，你们在这边上学啊？她们说，不是，打工。

一颗螺丝掉在地上
在这个加班的夜晚
垂直降落，轻轻一响
不会引起任何人的注意
就想在此之前
某个相同的夜晚
一个人掉在地上
《一颗螺丝掉在地上》 许立志
看这部电影时思虑很繁杂，所以这篇影评我想从三个方面整理一下我的思路。即写诗对工人们的意义、这部电影对社会的意义和对观影的我们的意义。
在我看来，工人们的苦难来源有二，一是伴随着机械生产，人也被当做机器，被当做一颗螺丝，从事着机械的，毫无意义的，繁重的体力劳动，在这样的工作中，不光是肉体受到摧残（流水线旁我站立如铁，双手如飞/多少白天，多少黑夜/我就那样，站着入睡——许立志《我就那样站着入睡》我几乎是爬着到达车间，这昼夜不分的刑场——许立志《夜班》），精神也因为感觉不到任何意义而痛苦，甚至不能说意义，因为你什么都感觉不到，连感官都因为没有任何的刺激而变得麻木(沿线站着/吉克阿优/陈年喜/邬霞/老井/许立志/郭金牛/池沫树/这些不分昼夜的打工者/整装待发/静候军令/只一响铃功夫/悉数回到秦朝——《流水线上的兵马俑》许立志).所以，他们需要写诗，来感受他们的存在

下午看完纪录片《我的诗篇》。这是我第一次看众筹电影，感谢发起人皮卡丘。我并没有之前以为会有的热血沸腾，只是感到一片沉重。影片所呈现的，都是底层人物的生存与挣扎，他们的希望与落魄，他们的奋力前行与嘎然而止。影片的拍摄手法是纯纪实的，那里面一切的哲思与呐喊，沉重与黑暗，都来自于生活对他们的重压。这里真的少了些许美好与绚烂，只是因为他们的生活（其实是几乎所有底层人的生活）实在太无奈。正如爆破工陈年喜所写的，生活是一种战斗。你拼尽全力去迎接它，应付它，喜欢它，抛弃它。这些矿工、爆破工、叉车工、服装厂熨衣工、富士康流水线工人把青春抛洒在地底，抛洒在车间，在挥汗如雨中，执着地信仰诗歌，用诗歌来呐喊，用诗歌来宣泄，用诗歌来浇心中块垒，用诗歌来抵达那心中的世界。我惊讶于他们的语言，雄浑苍凉，悲壮颤栗，没有华丽的修饰，只有从胸中喷薄而出的希望和绝望。我惊讶于他们的那种铁汉柔情，陈年喜写给妻子和儿子的诗歌，优美而又忧伤。对于诗歌，我一向迟钝，想写也写不来，而且对于很多现代流派的诗，也看不懂

文/曼佳
关于这部特别的纪录片电影《我的诗篇》，它并不是轻松愉快的，也并不算得上多么好看，但是它的确是与众不同的，并值得一看的。
可能很多人还记得英国的那部跟踪十几个7岁的孩子一共拍了49年的长长的纪录片《人生七年》，很多人也曾在数不清的公众号上读到过我写的并流传很广的的影评中的概括，在英国这样阶级固化的国家，跟踪记录表明：社会已经固化，穷人的孩子依然是穷人，而富人的孩子依然是富人。这个结论曾经让多少人为之震惊，因为在我们的国家

“我的诗篇”高能预警片 影片中的都在我的生活中
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