SlipperyT

影片对隐喻的使用相当精彩，至于使用何种实体来承担隐喻，那是导演个人的喜好，但关键仍在对隐喻的理解本身。他将打字机幻化成蟑螂（克罗南伯格好像对昆虫特别感兴趣），并且用肛门说话（写作便是排泄？），不同的打字机有不同的表征，阿拉伯风格的打字机演变成的怪物就有其文化特有的肉欲化象征；各种打字机的冲突，则无疑与各种文化观念之间的冲突有关；写作者对打字机的意淫更是富于哲理性的比喻（以琼在姆朱哈丁上打字时为例）；而披着女性外衣实为男性的Benway对人们的操纵是对性别政治最好的诠释。
写作是什么？是一次冒险，是一次险向环生的心灵体验。比尔（William Burroughs）不能回到原的那个世界里去，那个有朋友(Allen Ginsberg和Jack Kerouac)和他在一起的世界里去，他只能待在Interzone里,也许解释为“内心地带”更好。比尔在他内心的世界里历险，充满痛苦地与欲望，贪婪，丑陋，恐惧为伍。Allen Ginsberg和Jack Kerouac也无法解除他内心的困境。个人内心的困境只能的个人的，谁又能解除谁的困境？
毒品是什么？是刺激作家灵感的来源

“我曾和你说过一个让屁股说话的人吗？他的整个腹部上下移动，像放屁那样说话。这和我以前听到的任何事都不一样，起泡的，浓烈的，发臭的声音，一种你可以用鼻子闻见的声音。你知道么，这个人在马戏团工作，就像腹语表演一样开始准备，过一会屁股就会开始自动说话了，他也能在毫无准备的情况下开始说话…只是每一次屁股总会把挡住屁眼的东西吸进去。此后屁股长出了某种牙齿一样细小内弯的粗糙钩子，并开始吃东西。一开始他认为这很新奇，逐渐养成了一些习惯动作。但不久屁股就把裤子给咬穿了，并在大街上说话，叫着它要获得平等的权利。屁股也会喝醉，呕吐出赃物，没人喜欢它。它想要接吻，和其他的‘嘴’一样。最后它整夜的说话，你可能从几条街以外听到他叫自己的屁股闭嘴，用拳头打自己的屁股，向里面塞蜡烛，但是…毫无作用，屁股对他说‘是你应该闭嘴，而不是我。因为我根本不需要你，我能说，能吃还能拉’此后，他早上起来开始发现嘴巴里充满了蝌蚪尾巴一样的透明胶状物。他想把它从嘴里扯下来，那东西却又粘在手上，就像正在燃烧的胶状汽油一样逐渐扩散

别说“看懂”或“看不懂”了。
应该说“看进去”了就对了。
美国真正有价值的文化产物就是性、药物、摇滚这三样，不理解这三样，就无法真正理解任何一部20世纪以来的美国文化艺术——包括小说、电影、美术音乐、甚至是笑话……
性就不说了（在性方面，我们中国文化传统中缺乏基督教天主教那种原罪感，因此没有多少Force贯穿其中），摇滚呢，巴勒斯是好多牛B乐手、先锋音乐人艺术家的公认偶像和前辈，甚至最新的电子实验音乐家都会集中在一起出版一张向巴勒斯致敬的专辑。
这里最重要就是“药”，再说回去，为何那末多小说家，画家，音乐家等等都把老巴视为自己的偶像和前辈，原因就在于几十年后，他们才发现了，在几十年前，巴勒斯已经在这方面走得比他们现在所走的要远很多了，而且集大成，不可模仿、不可复制、甚至不可追随——人类作为一个进化了的物种，可以自己的能力扩展人类精神知觉内在深度和外在边界及至宇宙与人类的真相的那些及其罕见的个体中的一个——从这个意义上说，巴勒斯的作为正是佛陀的作为——给你一本四十二章经

第一次写影评，有些不知道从什么地方开始写起。从电影的情节布局开始？从构图美学开始？还是着重里面的某个隐喻？本来文采就欠佳，知识储备又少，越想越觉得动笔困难，就只好采用最朴素的开头：想到哪写到哪。
这个电影在我看来是一个天赋不够，需要借助外界刺激才能创作的这么一个毒瘾患者对现实生活的迟钝反应的纪录片（不小心写了好长好拗口的句子）。Lee用一种近乎木讷的态度对待所有事物，像是睡到中午的眼睛无法应对发着强光的太阳，一切都变得很缓慢。虫子是密密麻麻的视觉黑点

FIFF11丨DAY7《裸体午餐》：昆虫吞噬药粉变成异种，人吸食毒品变成异类
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