會講出"自己好像越來越了解希特勒在想什麼"這種話的導演，本身肯定也是在精神極度不穩定的狀況下的一個憂鬱症人士，自己在想像中翻攪、煎熬，終至旁人無法理解的地步了，有這般瘋狂、異於常人的精神，帶點苦悶的抑鬱與煩躁，肯定也很自然地把這部份的精神特質融入到自己的電影作品之中，這部"憂鬱症"裡頭的憂鬱、悲觀、壓抑，必定也是取自於自身的憂鬱症情結，他說每個人都有憂鬱症，只是情節輕重的不同，照這種說法，憂鬱症並非是一種似疾病的症狀，不是社會功能化的觀點下身體狀況的損壞與失常，而是對某事異常的關注與執著，一直到超越了本身精神狀態可以負荷的程度，而產生的焦慮與悲觀，無從排解，馮提爾自身的憂鬱情結必定有部分藉由拍這部電影讓渡到片中角色的身上了，藉由片中的角色來傳達他的憂鬱，同時也分擔他的憂鬱。有點類似杜思也妥夫斯基的<最與罰>中，狂人主角的超人論那般，馮提爾也許也有某種程度的認知，認為既有的社會生活過於破敗，需要大規模的毀滅與破壞，才能夠從破壞中革新，將這份意識也帶入電影之中，因此編排了世界末日將到來的節情
摘自《爱欲之死》
近年来常有人宣告“爱情的终结”，称当今的爱情已死于无休止的选择自由和完美主义症结。在一个不设限的、充满可能性的世界，爱情变得不可能。遭受批评的还有日渐冷却的激情。伊娃·易洛思在《爱，为什么痛？》一书中将此归咎于爱情的过度理性化以及选择套路的普及化。然而，这些关于爱情的社会学理论都没有认识到，比起无止境的选择和自由，一件更糟糕的事正在发生。导致爱情危机的不仅仅是对他者的选择增多，也是他者本身的消亡。这一现象几乎发生在当今时代所有的生活领域
...若然正有一個方舟不能抵禦的巨浪，會把鋼鐵粉碎的地震，或是一顆要吞噬所有東西的星星慢慢靠近。
我們惟有在心裡建一個脆弱而寧靜的帳幕，但每人在自己的帳幕內卻有另一顆能摧毀一切的星宿，終究也沒有人知道要如何對抗或迎接它。
最後，一個能讓灰燼飄揚的空間也湮沒了。
“忧郁症”情书？还是送给全人类的遗书
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