如何隐藏摄像机

《隐藏摄影机》电影剧本
文/（德国）迈克尔·哈内克
译/曹轶
分镜头剧本编写/（法国）弗罗琳娜·吕利耶、皮埃尔·坎德尔
洛朗家门前街道，外景，日
1．高度适中的固定远景镜头，空荡的街道上有一些声音。在中景处，是洛朗家的二层楼房，第一层有一扇由竖直玻璃镶成的大观景窗，第二层的墙和窗户爬满了常春藤。中产阶级式的楼房，夹立在其他的中产阶级楼房之间，后景处充塞着更常见的现代高楼。洛朗家的底层面朝的那条街从左至右穿过画面，两辆轿车停在街上。洛朗家前面一处空地貌似一个小院子，被一株宽大的绿色植物遮蔽着。镜头是由前景处捕捉的，直直的朝向洛朗家，两栋楼房分别位于左右画端。
字幕开始以白色小字出现，由左至右，由上向下打出，先是出品公司，然后是两位主演，然后是字稍大一些的片名。接下来是发行、主要技术人员，这时从画面低处的街道走过一个年轻男人，背着包，背对镜头，从画右行至画左，很快出画。小鸟吱吱叫着，远处传来车辆的声音，打破了住宅区的宁静。安娜从屋里出来，关上了朝街道打开的栅栏门，然后向左边走去。几秒钟后

这部电影看到最后，我觉得谁是隐藏在摄相机后的人早已不在重要，重要的是隐藏在每个人心中的的愤懑，彷徨、仇恨都一览无余，而且潜藏在这些愤懑、彷徨、仇恨之后的危机也昭然若揭。
男主角Georges在幼年时候对Majid所做的一切，不仅改变了Majid今后几十年的生活，更是因为对Majid会因此而报复所产生的怀疑和轻蔑，导致Majid当着他的面割喉自尽。这个结局给Georges带来了永久的痛苦和内疚，并让他和妻儿的生活也从此蒙上了比以往更大的阴影。可以说这一切的悲剧，都起源于Georges从孩童时代对身为阿尔及利亚人Majid的猜疑和蔑视。这是Ｇeorges一手造成的，也是不可避免的。
这种个人之间的种族主义情绪，放大到国家来说，不正是法国警察在１９６１年对阿尔及利亚平民示威者的屠杀，以及９１１事件及其后整个西方世界对阿拉伯人的仇恨的写照吗？导演是不是在暗示着，这种隐藏在西方国家中对阿拉伯世界的仇恨，是否也向剧中主人公那样，会带来以后更大的悲剧，并让心怀仇恨的人一辈子在内疚和痛苦中渡过呢？
剧中的摄像机我觉得可以不用理解成现实中的真实存在

以下是引用leftear在2007-4-7 22:35:00的发言：
　　我去年看的时候，觉得是在讲种族和阿尔及利亚战争，法国知识分子“躲”之不及的两件东西。
　　今天再看，发现迈克尔.哈内克就在讲知识分子么，太明白不过了，高警惕性的生活状态所带来的信任危机与人性悲哀，哈内克已经把知识分子的劣根性抽离出来，给我们看一个血淋淋的自刎镜头。
　　《躲避》集哈内克之前的片子之大成，我太喜欢他说故事的方法了，故意用“到底谁在拍录像带？”这样侦探化的悬念引着大家走，但毫无疑问，他不会给你答案的，不然《躲避》就成了半部侦探片。而去猜测答案则显得更没必要了，哈内克要说的根本不在这里，这只是他耍的一花招。
　　《躲避》抽的就是知识分子的筋，剥的是我们大家的皮。
　　影像风格一如他自己的冰川三部曲，凌冽，长镜头组合，突发性暴力，但《躲避》已经用录像带玩了很多花哨的美学了，这在哈内克之前的片子里很少见。
　　最后一个长镜头，我第一次看的时候就在揣摩过意图，原来以为是跟种族共处有关，现在则没法解读了。
　　
　　

那台摄像机像鬼魂摄身，令人浑身的不自在，可是我却警觉就是同一台摄像机成了上帝之眼。
日子过得昏昏噩噩，忙于工作和爱情、孩子和家庭，把自己装扮的很繁忙的样子，以此显示自己的存在意义和生存的现实性，可是当上帝之眼附于鬼魂摄像机之上，这一切都开始发生了戏剧性的变化。
那个毁人不倦的家伙是谁？是很早以前和我有怨隙的儿时伙伴，还是躲在哪个犄角旮旯里损人不利己的周边小人？想起很久没去看妈妈了，也许她知道点什么……就这样一路下来，被打乱的看似平稳的生活背后原来也是如此混乱不堪。原来彼此相爱的家人也有许多事没有开诚布公，这种生活的谎言是必需的吧，但此刻信任已经找不到垫脚石！
躲避，是谁在躲避，你遮掩的是什么，你用粉饰的太平掩盖自己的生命吗？
那隐藏的摄像机是魔鬼，将你的美丽生活打得粉碎；它还是上帝，将你的真实生活揭露无遗。最重要的是：摄像机？其实它根本不存在！

“隐藏摄像机”2005年度佳片，一只指向黑暗的手
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