其实以前看过不少杜琪峰的电影，只不过那时候不懂电影，不懂故事，不懂情义，充其量也就是记住了一些电影的名字，情节什么的也基本上忘记得干干净净，后来看得多了一点，某天偶尔一百度，惊呼：原来这些片子都是杜琪峰的作品啊！细数一下，我看过：大块头与大智慧、龙凤斗、暗花、审死官、东方三侠、瘦身男女、向左走向右走、百年好合（不要问我为啥哟这么多都是刘德华主演的片子，我会告诉里家里长辈是华仔的“脑残粉”吗，连他的不少金曲专辑以前家里也买过），再近一点的就是夺命金、单身男女、毒战这几部了。近几年杜琪峰的作品也少了，想想以前他几乎平均每年2部左右的作品，现在慢了不少，当然了现在香港影坛慢慢的老去，很多大导演的作品也一年不如一年，大势如此，也有些在所难免。
因为最近看到他的新作《三人行》的预告，觉得还不错，比较期待，所以周末我又重温下他的这部电影--《放逐》。
很多人觉得《放逐》是《枪火》的续集，当然我也是这么觉得的，哈哈，两部电影在人物的设定和情节的推动上，有着很多的承接性和相似性
2022年3月，看了《放逐》，觉得很过时。一切都很老套又无趣，而且有点油腻做作，爹式自以为是。
兄弟情很单薄，最后能同生共死为什么一开始又要你死我活打来打去。看不懂。很牵强。
也许放在二三十年前，这个片子会很火。因为那个时候观影的主力军是男性，看这种中二又幼稚的兄弟情会觉得被深深感动，并且剧中主角都好帅吧。但现在的两性平等的话语权下，单纯的把女性塑造成只会拖后腿又软弱，躺着张开腿，最后就能拿到所有钱的形象也真的是……逻辑上就很不合理，感情上就很不真诚。
是兄弟就看放逐
危机感的营造
开场吴镇宇敲门，何超仪第一次开门时脸颊处于阴影之中，表明此时何已有不祥之感。之后孩子哭声响起，何超仪望着窗外的吴镇宇和林雪二人，心情更加凝重。
之后黄秋生敲门。通过对比两组人物敲门的方式、站姿、神态以及镜头的景别，可以初步判断两组人物分属不同的阵营以及紧张感的迫近。吴镇宇敲门时非常缓和，面对何超仪时放松地倚靠门框，此时张耀扬的位置是在街对面。而当黄秋生敲门时，是以一种急促的方式，此时黄的面目表情非常严肃，林雪在离门口较近的位置上张望
放·逐：恶心到你们，真抱歉。。。
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