一
电影是梦，看电影是做梦。电影散场，常有如梦方醒的感觉。只有《一九四二》，我却不觉得是做梦。走出放映厅看到金色明亮的影院前廊，像是从一个房间走到了另一个房间，只是场景转换了，而我一直都在现实中。看过这部电影，我算是明白了不少荣格说的集体潜意识，我觉得那些事情是我熟悉的，熟悉到我感觉不到残酷，熟悉到淡然和麻木。老东家说着“一家人死也死在一块”、“死了好，死了不受罪”，我仿佛就听到了我爸爸说着这些话；瞎鹿报说碰上日本兵时的蠢样和尴尬，他被杀时那句冒失、茫然，像个傻子一样冒出来的“你咋把他打锅里头哩”，我仿佛就觉得，那一团昏沉混沌正是我的过去，那样的话，周围的人也讲过，我也讲过。我就觉得，我是顶不怕死的，只管拉着车，闷着头往前走哩。移动到哪里，就算哪里，倒毙的饿殍，嚎哭的娃娃，灰的天，泥的路，撕咬尸首的狗，都不算什么。我只是一味地移动，移动，移动。这样的时间也是愿意记住的，不因为饥饿，不因为历史，蒋委员长也好，斯大林罗斯福也好，就算我知道，我也不关心，世界上发生的一切我都不关心
一九四二让我失望。
上半截是吐槽电影，下半截是个人感想。
知道首映典礼上冯吹捧刘应当取代莫言得诺奖，也知道冯带着一大票人撩在野外的辛劳，更知道1942年灾荒的严重。
但，这是在是一部糟糕的电影。
当然，我们的电影是不分级的，这周王蒙还在锵锵里讲，电影分级，现在还是有难度的。但这不意味着影片只要通过审查，就可以不屑观众的感受。上次集结号一吹，满地的断臂残肢也就算了，在1942中，冯镜头的运用得毫无节制：
幼童被炸碎，人脑被刀贯穿，野狗抢食死尸以及莫名其妙的漏乳（尸体）。
在中国拍部电影不好莱坞困难，能立项还能通过审查最终进入各大院线并不容易。可我们亲爱的导演，逢人便说支持国片的你能否也尊重下电影这门艺术，不要将以上的这些cult镜头每个都给超过两秒的特写好不好。
比起镜头，1942的剧本显得更没有节制。
来数数电影有几条线
地主老范一家
瞎鹿一家
河南省张李培基
伙夫法官范伟
神父安息满
时代记者白修德
老蒋
最搞的是，随着电影剧情的发展，本来可以连在一起的线络就都对彼此不忿，分道扬镳起来。更有的故事线倒了一半
《一九四二》你是不知道啥是饿
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