文绉绉的影评够多了，咱就用B站流行的省流评论来一波。
亚历山大（摄影师），不听他表弟的阻拦，保护着被绑架的短发小妹妹出逃，表弟多次鸣枪警告，摄影师还是潇洒地一步步走远，突突突，倒下了。
短发小妹妹，不听爷爷的话，毅然决然地跑去追修士小帅哥，哥哥毫不犹豫端起AK47，突突突，倒下了。
女主编，和亚历山大情愫未了的美貌姐姐，跟老公说要离婚，老公也不知吃错了什么，偏不听，要挽回，啪啪啪，被大闹餐馆的大胡子男人手枪流弹打中，倒下了。
波真，那个牧羊人胖子，平时就色色的，爱吃豆腐
1994年，马其顿导演米尔齐•曼彻夫斯基的处女作《暴雨将至》问世，一举轰动国际影坛并获得了威尼斯电影节最高奖金狮奖。诚然，这是一部值得认真探究的杰作，因此二十多年来，关于这部电影的多角度解读一直是进行时。故事的色调是纷繁复杂的，战争，暴力，时间，爱情，宗教、民族等因素彼此缠绕，互相渗透，共同构筑起了这个充满吸引力的媒介文本。影片的闪光点俯拾皆是，音乐，摄影，色调都值得研究。
一． 消解时间——时间不逝
1994年《低俗小说》获得金棕榈奖，颠覆传统的影片叙事模式
在欧洲大师大行其道的艺术电影领域，出生于马其顿的曼彻夫斯基的确是一个令人倍感清新的发现。
故事的背景是上世纪90年代的南斯拉夫内战。影片没有展现宏大的战争场面，而是通过捕捉战争阴云下的普通人的生活变故来表现战争的残酷以及对人心灵的扭曲。这正是影片的高明之处——宏大场面叙事并不困难，不过是金钱、道具和特技的堆砌，难的是从细微处入手，透过拼接普通人的情感来映射宏大的历史全景。
影片是三段式结构：words、faces、photos。不同于我以往所看的的三段式电影，没有《迷幻列车》三段故事的各行其事，也没有《低俗小说》的怪诞乖张，《暴雨降至》三个故事你中有我，我中有你，紧密相连。但当你以为最终找到了三个故事清晰的时间脉络，电影的结尾却将你以为的起点和终点巧妙地岔开了，让你无法画上一个圆满的圆。时间的轮回在这里被打破，就像影片中重复出现的一句话：时间不再，圆圈不圆。
看片子的过程中
一部最后震撼人心或是让人久久回味的电影经常不是一上来就搞得热热闹闹的，有时它开始的平平淡淡，进行的让人有些摸不着头脑，但当观众渐渐摸清了故事脉络后，导演再让高潮出现，让人看后久久不能平静。我认为，马其顿电影《暴雨将至》就是这样一部电影，导演以一种独特的叙事方式展现了一个交织着种族仇杀，职业道德，犯错与救赎的故事，让人看后深受感染，回味良久。
影片的空间跨度很大，从马其顿到伦敦，又从伦敦到马其顿。时间上，表面看并不是太长，但是影片的叙事结构结合故事人物的经历却给人以沧桑和宿命之感。片子有个颇为亮丽的开始，一阵轻快的音乐，一个年轻的神父在采摘果实，远处雷声隆隆，一幅颇为宜人的风景。当紧接着的故事就不那么令人惬意了，惊恐的女孩，异族的追杀，同族的自残，餐厅的屠杀，记者的迷茫，到最后，从空间上到时间上，都从起点回到起点，一出暴力悲剧完成了一个轮回，似乎将继续进行下去。
本片引起我回味的是几处高潮都是以一阵枪声带起，而在高潮前往往有一段有些紧张但是又显得平淡的铺垫
剧情
第一章 语言
亚历山大和他表弟已死，女孩逃入教堂，马其顿人来搜查女孩，男孩和女孩一起逃走，女孩被他哥杀死。
第二章 脸
安得知怀孕，安与亚历山大分手，亚历山大离开。
安拍了男孩和女孩的照片，男孩打来电话找亚历山大。
安与丈夫尼克在餐厅见面。服务员和一个顾客发生冲突，打架，顾客离开，返回后持枪，杀了服务员，尼克也被误伤，击中半张脸，死亡。
第三章 照片
亚历山大回到马其顿，女孩杀死表弟，亚历山大带女孩逃，亚历山大的亲戚杀死亚历山大。
正确时间线：
安得知怀孕
影片中的小国马其顿（前南斯拉夫的马其顿共和国），1991年宣布独立时，穆斯林人口比例大约是百分之三十。
然后前南斯拉夫各加盟共和国开始内战，由于担心受到塞尔维亚攻击，马其顿领导人邀请联合国向他们派驻维和部队。片中出现联合国维和部队，故事发生的时间可以据此大致估计出来。
马其顿主体民族信天主教，阿尔巴尼亚人主要信伊斯兰教。开头第一个故事有反映。
阿族生育率很高，在男摄影师从伦敦回乡的聚会上（大约1992年）那一堆人就已经在吐槽了。到了1999年，科索沃要独立，跟塞尔维亚人打起来了
《暴雨将至》一个圆环，有关生命和信仰
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