和大嘴去看的《晚秋》。电影在安娜一个人等待勋的镜头中结束。
电影结束之前，我有几次想要中途睡去，可是又觉得说不定后面
有高潮有好戏。可是到最后真是茫然不知所措，跟傻X似的看着大
屏幕冒黑，连汤唯唱的晚秋都不给我听。我深刻地觉得，好的电影
我们说得出好在哪，差的电影我们也可以骂导演编剧演员如何如何
达不到要求。可是，偏偏这部片子，弄得我糊里糊涂——我他妈竟
然看不出勋和安娜到底是怎么看上眼的，虽然在去看影片之前就知道
这是72小时里发生的闪恋。
这部片子，我最有成就的就是，我看得懂叉子那一段。恩，应该是
的。勋在宾馆的窗边静默的时候，我想起了正在当兵的玄彬xi。还有
后面勋和安娜的深吻，吻了那么久，我在想他们累不累，会不会很喘。
这部电影，让我想起了袁泉的《如梦》。《如梦》是一部文艺片——这是
我在海报上看到的简介，不然看完之后我就只能把它归类为乱平乱凑片了
出电影院去厕所的路上，我一直跟大嘴说，就是那部就是那部有袁泉的
忘了叫什么名字的电影跟这部一样，看完之后就觉得自己智商偏低。
（然后大嘴问我
她，两度邂逅西雅图，即使同为冬季恋曲，汤唯相比《北京遇上西雅图》里奔放率直的浪漫情怀，在《晚秋》中的压抑愁绪下萌生的短暂春光更显魅力，细细品味《晚秋》，不用只字片语，西雅图寒冷的气氛在全片沉寂冷淡的情绪铺陈下你必能体验到它的千言万语。
《晚秋》在本人看来是踏足多国式恋情；先是无论全片的气候环境影响还是人文，氛围比得上欧洲那些恶劣天气的国家自然形成的冷漠语言环境，如英国。来看看人物，韩国人与中国人的恋情，虽为异国恋的亚洲人但却展开了一段浪漫的法式恋爱，这取决着他们仅相处了三天和他们的对话内容，他们的爱情不仅充满一点脱离现实的基调，更多的是幻想性质的小情趣，而当他们还是被现实俘虏着，他们自己内心中总有一点对真爱的渴望，这些在每一个细微的情节都能体现得到。玄彬作为全片一个比较活跃的亮点，他带动着汤唯的情绪演变，在整个压抑而又多愁善感的情景下他要是积极的，本片很聪明地运用男主的个性去实现女主后来的发展。
全片最喜欢的是高潮戏——安娜母亲的葬礼，男主跟女主前男友的摩擦
自从8月初看到汤唯和玄彬的新片要来TIFF参展的新闻之后，我几乎是每天上官网刷新看是安排在哪天，好不和志愿者的工作冲突。领工作服的那天，第一时间拿到官方手册，立马改日期，并用第一张志愿者 REWARD VOUCHER火速换了首映的票。其实吧，本来是想换第二场的，结果过了个长周末就卖完了（估计是土狼屯的南韩人民居多，都要看小玄子），只能换晚上10点多的第一场。事实证明，塞翁失马，来了头大象。首场有导演亲自现身解答问题啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！
好了，扯了那么多前因，得抓紧时间赶紧写。现在是凌晨3点，两个半小时前电影才结束，我在回来的TTC上硬撑着没打盹，满脑子是要回来写影评，我是有多么热血啊请问？好吧，我只是以防万一，怕豆瓣上《晚秋》的剧透第一炮被人抢去...瞄了一眼，已经有个更猴急的家伙发了简短评论了！
以下是严重剧透，我这个号称“所有剧透都去死吧”的人虚荣心作怪，己所不欲这次要施于人了。受不了的看官可以直接跳过分割线这一趴。
能给这部电影打五星，说明您是一个心境豁达，无欲无求，情怀满溢的人，也就是说，世上一切在您眼中都是美好的，是“不可方物”的，你拥有阳光般温暖的内在，丰富得恨不得蒸发出身体的情感，没有什么令你不动容，没有什么让你不悲悯。
你们说：懂的人自然懂。你欣赏不了这种淡淡的忧伤。你的情感不够细腻。你无法理解这电影的深度。
骚锐啊，我是真的不懂不忧伤不细腻不深度。
绝非讽刺，我自觉内心愈发污浊，对一切事物都加倍小心，看什么都是虚假，显得乖张，小气，阴险。能被这部电影感动的人，本身已足以令我感动，被你们鄙夷“无法沉下心来看一部文艺片”我也完全无从否认，虽然我的心中充满不甘和自责。
也许你们的文艺清新巨制《晚秋》神马的，于我，始终太高端了。
思前想后，给一星不太对，给两星。
顺便，剧本是好剧本，玄彬是好演员，西雅图是好风光，但电影拍的就呵呵呵了。
此片之前我真挺喜欢汤唯，但一个脑残粉顶十个黑什么的就不用说了。
LX骂我的同学让我意识到，如此装逼地评价他人的喜好是不对的，其实我只是对这片子本身没什么好说
晚来秋、路上雾、女人叉和寄生表
范典/文
《晚秋》原著中有许多细节和铺垫，还有横生的人物面貌，玉子和其丈夫、勋的母亲及赌徒男友、安娜和王晶以及家暴等等。我以为导演会一丝不苟地照搬，也想过可能只会一味如同舞台剧般让人物活在当下。他这样处理手法未尝不可，在扩大演员表演面的同时，却使电影的节奏慢了下来，落入所有文艺片一贯的沉闷中。
喜欢玄彬在《我叫金三顺》里的样貌，到《秘密花园》里已瘦至一把骨，不忍目睹。这会儿好似又恢复到《金三顺》的模样，或许是在《花园》前拍的吧？汤唯表演不露痕迹，擅长这种命硬的角色，常常就把琐碎的人物心理给扔到一边，然后再慢慢拾起来，这也是“安娜”获得重生的一个变化吧。
可惜导演不能满足像我这样的观众，对一切孰视无睹、又对一切异常关切。书里的樱花恋呢、勋为什么来美国、还有他那只表的来源……所以我是个活得辛苦的家伙，导演把一切都作了分析，认为全力以赴使二人爱情从冰点至沸点的唯一办法，就是将镜头从头到尾瞄准他俩。好，他果然添加了一些书内没有的东西，比如在玩碰碰车
除去那部根据整个高丽民族都家喻户晓的民间故事改编的《春香传》，《晚秋》可能算是韩国电影史上被翻拍次数最多、影响力也最大的电影蓝本之一了。早在1966年，导演李满熙就拍出了《晚秋》一片，影片讲述了一个女犯人在服刑期间被短期假释，在火车上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫渐生却最终未成眷属的悲伤爱情故事。李满熙版的《晚秋》无疑取得了巨大的成功，当时的韩国还处在严酷的朴正熙独裁统治时期，但李满熙似乎有着超越时代的艺术敏感，他用充满东亚美学的诗意电影语言打造出了温婉、唯美、摄人心魄的《晚秋》，此片后来一直被韩国电影人奉为“神品”，可惜现在胶片已经找不到了，后人无缘得见。
《晚秋》的成功很快影响到了近邻日本，1972年，斋藤耕一导演了《约束》一片，影片的故事发生在日本，片名也已改变，但整个剧情其实还是跟《晚秋》如出一辙，还是讲述了一个女犯人在假释途中跟一个陌生男子的邂逅和情愫暗生，所以，这部日版的《约束》其实才是我们现在能看到的最早版本的《晚秋》。不过，对于自己的电影遗产
“晚秋”2010，你所以为的巧合，不过是另一个人用心的结果
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