关于罗伊·安德森,我们不必再多说什么了,也不知道还能说什么。
免得多余的话,玷污了他。不,是玷污他此前的作品。
有两部杰作,曾经由他拍出,《二楼传来的歌声》和《我还活着》
仅此而已,“三部曲”之三《寒枝雀静》是一次失败。
我曾写下这样的短语:二颗星的十佳电影;现在还是这样认为。
罗伊·安德森释放他的想象,这往往是最好的时候。
相反,当他为电影的主题冥思苦想,遭遇到失败。
主题可以是宏大的、抽象的,譬如对现代文明和资本主义的批判。
《关于无尽》与其说是电影史的发展,不如说是绘画的延续。安德森的每一个场景都像一副可以解释过去又解释未来的画,人在极具规范属性的透视构图和配色中,以微动的形式刻画出人的境遇,而非情节。
从叙事的现实主义转向“抽象性比喻”的安德森或许在和伯格曼的争论中,看清了电影对现实的局限性(也难以超越经典),所以他要用这样一种方式去表达更为深刻和宏大的人类困境。脱离了现实,却扎根于现实,安德森的电影的独特美学中可以看到众多影响安德森的艺术家,无论是贝克特,Edward Hopper
电影中的神秘不是一团混乱、不知所云,而是可以借助清晰的形象展现的。就像梦,有着明确的人物、明晰的情节和清晰的意象,只是它的逻辑非日常生活的逻辑,要理解它需要通过“释梦”的过程。梦有一种潜藏的意义,电影的神秘也同样如此。它是由清晰的形象构造出来的,可以被理智解析或直觉理解。
不妨举大卫林奇的电影为例。无论是《穆赫兰道》还是《双峰》,那些玄妙难解的感觉只是我们第一次看完电影后的直观感觉,当你带着疑惑与求解的开放态度再次进入这些电影,能获得更深刻的人知
关于无尽的感想
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