听着英文的原声，那一丝一扣的情怀全部缓缓的滑入心底。
NO1.引子：片头的回忆处理成阴暗的灰白色，阴霾沉重。（有点像《远大前程》的片头，大概是惯用手法了）小Jude在田地奔跑看到一排像是被挂在绞刑架上的乌鸦，低着头意味着屈服。jude出于怜悯同情，轻声唤着“come on.it's for you.come on!”把面包屑喂给更多活着的乌鸦。被农田的主人追着打。 这大概从一开始就预示着jude一声中不断的抗争吧。
NO2.演员：凯特温斯莱特出演的 苏 ，96年的她真美。尤其是片中朝气十足风趣可爱的她。抽烟的样子也很美（推断她是会抽烟的，因为泰坦尼克里也有类似情节。也觉得她在现实生活中也应该是比较特立独行，不轻言放弃的人。演员，说到底，就是在演自己。）
NO3.面对梦想：费勒先生将梦想教会了JUDE，但他自己轻易的放弃了，归于平凡相信命运。 阿拉贝拉，我甚至觉得她是这个故事中——唯一一个追逐到梦的人（世俗的梦）。从一个养猪的姑娘变成一个贵妇，她有目标，敢爱敢恨，遵从而又利用好了现实。舍弃了一些东西，比如小JUDE
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
这次看的又是哈代……《无名的裘德》，结局雪地里茕茕孑立的裘德的身影让我想起了这首《半死桐》。
别人家的悲剧用编的，搭了舞台、请了戏子，敲锣打鼓，堆砌许许多多生离死别悲欢离合的桥段演出来给人看。
哈代的悲剧简直是用血泪哭成的，字字句句都剜在人的心尖上，那声音响彻肺腑，叫人悚惧的共鸣感让自己几乎忍不住要惊呼他写的莫不是自己的前世今生？
他所有的悲剧似不再有戏剧性，或者说，在其他小说家那里称作“戏剧性”，到了哈代这里就成了‘宿命论’。他写的悲剧无一不是水到渠成，就连惊愕质疑的反问都不给机会。
他悲观消极，他悲天悯人，又愤世嫉俗，个人爱他大过雨果，雨果的文章里太多矫揉造作与废话连篇，哈代的小说只给人感觉无尽的坦诚和穿透人生的真实与质问。
看过哈代之后方才知晓，风花雪月的生离死别凄楚断肠那还不算悲剧，真正的悲剧不仅仅在相爱的两人的天各一方，而是在分手时的哀莫大于心死，而在于灵魂的幻灭，美梦的幻灭，希望的幻灭，未来人生的统统幻灭
跟孩子讲话要非常小心
孩子对事情和言语很敏感
但是经常会对事情做出错误的解释。
这部电影最让人揪心的是，大裘德两口子欢欢喜喜回家，一开门却发现三个孩子都死了
大儿子杀死了两个妹妹，再上吊自杀。
原因是继母因为一再被人拒绝租房，小裘德问为什么，继母没有直接回答是因为自己和爱人没有结婚证，而是婉转的说：我们人太多，房子太小。
小裘德以为自己被人嫌弃，对未来绝望，作出了傻事。
前不久，一个十岁的女孩因为作文没有写好，被批评，跳楼自杀。
一个孩子，缺乏生活经历，缺乏社会阅历
苏：你怎么能用一张纸来强迫我来爱你
婚姻不过是政府给恋爱的人颁的许可证
明显苏的想法与当时的时代是不相容的
对未来无预知 注定面临不确定时手足无措
他们的感情为世人所不容
他们决定搬家到没有人认识他们的地方
房东不给他们住 因为他们没有结婚 非法同居
苏也不隐瞒 很理想主义
苏：你为什么要让步
你是一个堂吉柯德式的悲剧人物
你是一个理想主义者
借助苏之口，说明裘德至始至终不相信自己的命运，却又难逃被命运掌控
但她自己何尝不是个理想主义者呢，她恣意同校长结婚，又同其离婚
冲破禁忌的爱恋会得到更多的歌颂
可这些会带来真的幸福吗
欲望冷却还会一如既往吗
年幼的生命敏感又无辜
无心之语酿成悲剧
但应该说一切早就有定论了
只是沉沦其中麻醉自己无法自拔
陶醉在自己无私奉献为爱情献身的伟大事业中
终于清醒 为时已晚
理智的迟到与缺席相比并没有多么高出一等
只有在对的时机出现的 才是理智
这终究是一个充满了规则和秩序的世界，当违背世俗的爱情和难以实现的理想像洪流一样冲蚀着一个人的心灵，使之不顾一切，你也许认为他会戏剧性的得到幸福。孰知现实是永远无法忽略的障碍，无论过程多么陶醉，结局仍旧难逃悲剧的宿命。
怎样的爱才算爱情，怎样的夫妻才称得上夫妻。
当裘德第一眼看见苏，苏在阳光斜射的窗子旁边专注的写字，裘德一直无法将眼睛离开她。这是裘德最开始的爱，并一直持续到他生命的终结。即使苏是他的表妹，即使他已经结婚，即使他也曾懦弱的应许了苏的婚姻，即使这世界上存在着无数法规，无数偏见。他仍然中魔般的追寻爱情本身所存在的非理性。从每列火车不同的路途，到每个有苏的城市，只因苏的一句“我想见到你”，脑海里留下的也只有她充满聪慧个性的美丽身影。直到他们坐在钢琴前，发誓永不放弃，追逐才最终结束。
然而新生活是忽视前提的现实中无法忽视的脆弱。他们各自尚未结束的婚姻，他们法律上不被承认的爱情，周围蔑视的眼睛……在获得自由的海边尽情欢愉的记忆不能磨灭不可预知的未来所潜在的危机。
绝恋：never stop trying
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