至纯的画面、至真的声响。伴随着梦幻稍纵的抽离。
一个分崩离析的家庭，一个关于失去的故事，失去自由的父亲、失去操守的母亲，失去了支柱的孩子。
影片让这个家庭处于一种缺失的状态，前半部分父亲的坐监，母子关系的紧张显得自然可信，而后半部分刻意的将儿子排除之外，又因为九个月的纪录缺失，使得母亲这个关键角色的转变显得比较难以理解。
也就使得影片并没有想象中的让我如何的触动。
不过努里·比格·锡兰绝对值得那个戛纳最佳导演，单从每个段落都堪称完美。可能他还是需要一个更流畅、完美的剧本，有一天他会得到那片属于他的叶子。
阳光始终无法驱散阴霾，洒满街头亦像是孤魂游荡。
被禁锢的空间，从一个跳向另一个…
选择，是痛苦的！
努里·比格·锡兰的导演功力绝对不可小觑，凝固到让人焦灼的长镜头丝丝见肉！正因为极静，方能让观众凝神去关注那些熟悉得视而不见的生活环境，故而任何一缕细微的变化都能引发期待，憧憬，然重又失望，死气沉沉的操蛋生活还在继续，整部片子的憋屈气氛却又再度累积！
惊艳一刻：当丈夫偶然发现出轨的妻子欲跳楼时，瞬间的反应却是缩回墙角，紧贴墙壁，屏息、不安、甚至有着一丝激动的等待…那数秒的等待绝对堪比千年，张力崩破了镜头。酸甜苦辣、百感交集。两人的一生都似乎在那一刻划过。Oh my god!!!真难以想象此后他是如何能鼓起勇气再度艰难的探头去窥望结果的...凭此一刻，最佳导演都当之无愧！！
电影很好看，虽然有点慢，但是拍的老美了。
摘一段别处的介绍吧：
【关于影片】
锡兰获奖影片《三只猴子》中文片名译自英文片名《Three Monkeys》，出自日本宗教中的“三猿像”，画中三只猴子，一只捂耳，一只掩嘴，一只蒙眼，喻意“不看、不听、不说”。
“ 三只猴子”也就暗示着生活在同一家庭的三个人，互相怀疑、隐忍、无法坦诚面对：为了钱，父亲瞒着儿子替老板顶罪；母亲瞒着老公和老板发生私情；发现母亲偷情后，儿子瞒着父亲杀掉母亲的情人。影片中最精妙地方在于结局，父亲从狱中出来，发现了妻子的私情，并且知道了儿子是杀人凶手。面对这个局面，他在警察局门口徘徊一圈之后，找到了另外一个更贫苦的咖啡店侍从，让他替儿子顶罪。
故事的背景全由时间不长的旁白交代完成，之后电影开始缓慢地展现母子的日常生活，平静地似乎什么事情都不会发生。然而，再细微的情节和线索也在不断地建构影片，直到它达到最后高潮——情感上的高潮。这也正是土耳其导演努里·比格·锡兰所擅长的，他用镜头去捕获人内心丰沛而含蓄的情感
越快步伐的生存环境之下，人们似乎更闭塞了神经，只愿在眉眼传递间战火纷飞。影片《三只猴子》的对白寥寥，更多丰盈的是人物之间的表情与眼神。沉默影像背后反映出的不是世态炎凉，而是人与人关系之间缺少的一个加速包――沟通。迅猛发展的物欲横流里，反倒是种绵绵迂缓的影片如杯弓蛇影，似乎更能直击人的心灵，为观众带来一场轮回之旅。
慢节奏是这部影片最大的特色，区别于别的犯罪类型片霎时间的刀光掠影，导演给每个人物精心设计了处处留白
在风雨欲来的黑夜中开始，在乌云密布的雷声轰鸣中结束。整个电影的画面流转在暗色的光影中完成，天空海水风中摇晃的树木火车驶过人在默默地饮泣忍受，当这个世界人与人的关系在金钱交易中默默地结束，父亲孤独地面对雷鸣闪电，对于这个荒谬错乱的世界，他或者你，我，都已经没有了语言。
三只猴子，代表着不看，不听，不说。但是不看不代表看不见，不听不代表听不到，不说不代表心脏停止了跳动。三只猴子加起来，意味着一个死寂沉默的世界，也就是王小波所云的沉默的大多数。土耳其导演以一个贫穷卑贱的一家三口形象地勾勒出一个我们不能逃避的现实人间，对于日趋麻木不愿去看/听/说的人，他要逼着你去看，逼着你去听，逼着你去想，尽管是西方的导演，但他的画面是东方写生式的，常用静默的树木，云朵，荆棘丛生的草丛来代替人的内心情感，用一双蕴含着世事沧桑的眼眸特写来代替人的语言。
一切尽在不言中。无论是父亲还是最后的流浪汉，都默默地接受了现实强加给他们的无奈而心酸的命运。妻子/母亲则干脆主动地追求代表着强权的上司
“三只猴子”盛宴！比不上他的杰作《小亚细亚往事》
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