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《超新约全书》全程炸裂的喜剧片 法式视角和脑洞
西欧小国比利时在地理上和文化上都堪称“欧洲十字路口”。比利时的法语片虽然相较占国内市场份额大头的弗莱芒语电影,受众面不大,但由于有达内兄弟,玛丽昂·亨泽尔,香特尔·阿克曼等银幕巨匠的创作,在欧洲乃至世界影坛上都享有盛誉。比利时导演雅克·范·多梅尔的电影既有魔幻的玄奇,也有现实的观照。既有法式灿烂轻盈的幻想,也有德式深沉严谨的哲思。他像一位造物主,以多变的叙事视角,MV式的剪切,碎片化的情节兴味盎然构筑了一个客观现实与心理活动虚实难分,时空多维交错的银幕世界。映现出的现代社会小人物的生命有诉诸感官的亲切细节,以及让人会心莞尔的日常生活幽默。而当你随之深入,却又陷进了镜城迷宫般的陌生迷离中。他促使观者重新思索世界的状态与人生的本质。
上世纪90年代初期,多梅尔携电影处女作《小英雄托托》享誉欧陆,自此开创了比利时新电影运动。与之协力助浪推波的是几乎包揽其全部电影配乐的作曲家哥哥皮埃尔,以及多能多艺的编剧和演员贝诺特·波尔沃尔德。后者也是《超》一片中的“上帝”。
《超新约全书》开篇于黑暗中淅淅索索的微妙声响
当你知道了自己的死亡日期，你将会以什么样的方式度过余生？这个看似悲观甚至有些可怕的假设，或许谁也不曾预想过；然而雅克导演新片《超新约全书》中却意外地实现了这一假想，并通过一台电脑为人类制定生存法则，近乎完美地诠释了人们对生死命运的掌控以及对上帝信仰的颠覆。
影片的故事从表面上看是对宗教和社会的讽刺，实则是对美好生活的强烈向往，更是一种超现实人生百态中最近乎于“真实”的写照。鬼才导演雅克通过自己天马行空的想象力诉说着自己对理想社会的向往，以及对残酷现实的批判；当人们不再担心死亡，就等同于在一定程度上获得了自由，然而这样看似美好的世界，却给上帝造成了意想不到的“麻烦”。
小女孩以雅因为无法忍受父亲的暴力，于是选择将父亲的电脑弄瘫痪，从而泄露人们的死亡日期，并决定离家出走，创造属于自己的新生活。她遵循耶稣的嘱托，将十八门徒在人间聚集，并通过逃到凡间的六个门徒的故事重新书写《超新约全书》，在这本书中讲述的不再是关于上帝的故事，而是人们对生命意义的理解；她通过洗衣机来到人间
看完之后感觉电影有一种以悲观的态度看待人生，以及六位门徒的经历。但是每一个都有属于自己的乐章，最后打倒了创造“悲剧”的上帝，以美好的方式结尾。还有在这个电影中，一切皆有可能。上帝有家庭，有工作，暴躁、易怒。脑洞之大，令我瞠目结舌。但是中间加入了一些幽默的元素，悲观的态度感觉被隐藏了起来。还有一个疑问，上帝的女儿来到凡间有法力，上帝为啥没有了？
天马行空的想象力。
暴躁的天神创造了人类，给人类在电脑里设置了种种苦难，从别人受苦受难中找到情感的宣泄口并得到满足（这是嘲笑苦难么），他的女儿以雅为了反抗他更改了设置给每个人类发送死亡倒计时后下界，不同的人得知自己的死亡时间后不同的反应。以雅效仿她哥哥ys分别找到6个门徒，聆听他们内心的乐章并给他们送上祝福，正好与ys的12门徒凑成妈妈女神喜爱的18个棒球队员。
在《最后的晚餐》里增加了6个人后，善良懦弱的妈妈也醒悟有了自主的意识，重启电脑设置了梦幻般绚丽多彩的天空和海洋
美丽新世界源于自家老妈的好心情（及好审美）。
“有一次，我独自一人在地铁站。一个人走到我面前，是个睡在纸箱里的流浪汉。他的双眼通红如火球，似乎早已脱离了肉身，周身散发出酒精、汗水和尿液的腐败气味，就像一只骆驼死在了酿酒厂里。当他来到我面前时，我本以为他会持刀抢劫或者露出下体之类的事情，结果却没有。他只是走到我面前，我能看出，他想告诉我些什么。浓郁的气味刺得我眼睛直痛，但我还是露出了微笑，就如条件反射一般。然后他对我说话。他的声音就像三百个人同时敲碎核桃一般
《超新约全书》全程炸裂的喜剧片 法式视角和脑洞
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