总体说，李芳芳导演的这部《80’后》不是那么整齐。为何要如此说，盖因故事过于枝繁叶茂。枝繁叶茂未必是好事，旁枝太茁壮，就会导致主干养分分流，分不清主次。以人为例，姚明的四肢长在凤姐身上，比例失调。明明一男一女的故事，辅以男配女配足矣，但片中出现太多无关紧要的人物和事件。双方父母，双方同学，双方朋友和仇人。里面有台词有场次情节之人多达二十位。试问谁能在短短百十分钟的观影时间里，把这么纷繁复杂的关系理清呢。
不过，我们可以换一个角度来理解，李芳芳给我们讲述的并不是单一的故事，而是两代人的记忆。所谓的七零后和八零后的成长历程。如果这样理解的话，还说得通顺。毕竟是按照时代背景来说故事，七十年代的走私、出国淘金热、改革开放之后的下海热，八十年代的皮筋儿、小伙伴、街头混混、各种经典老歌……以及九十年代的申奥失败，新世纪的申奥成功和非典等等。每一个大事件背后都留有我们的点滴回忆。不得不说，这种回忆是美好伴随着苦涩，看这个电影，令人记忆深刻的并不是人，而是那些曾经的每个人都经历过的回忆。
余华曾经提到，小说在由古典向现代转变时，其标志可以概括为由“冒险的叙事”转向“叙事的冒险”。我以为，这句话的前一个“冒险”可以看做名词，指代的是小说的故事性，在古典小说里，情节是核心，叙事为故事情节服务，是为“冒险的叙事”；而后一个“冒险”是动词，它更加贴近于这个词语的本意，强调的是探索，对新鲜事物的经历，在现代小说中，作者叙述的方式往往就是他叙述的内容，叙事脱离了传统模式和传统意义，变成小说的核心，是为“叙事的冒险”。
如果从这个角度看，新晋导演李芳芳的《80’后》就是耐人寻味的。其引人注目之处在于，导演在一部毫无疑问是讲故事的电影中，却异乎寻常地在叙事上倾注了大量心血。李导是纽约电影学院的高材生，讲起故事技法花哨，恨不得将生平所学十八般武艺都用到这部电影里。女主角的父亲被撞死一场戏，原本只是一个叙事交代，却被拍得十分暴力，活像动作片；男主角在毕业典礼上对母亲抛出一番狠话，导演就赶紧安排一个平地惊雷；男女主角分手的戏，被精心安排在胡同拐角两端，两个人接到电话，然后各奔东西
今天看了电影《80后》，早就听说这是一部不错的电影，今天一看确实有值得称道的地方，尽管有点名不副实（与80后这个概念并不相符），但是作为国产电影而言，不拖沓的剧情、感人的故事还是值得在屏幕前让心弦与之跳动100分钟。但是我不想对这部电影做太多的评价，不过看到一些情节，我有一份难以言喻的感动。
很喜欢其中的一句台词：“我一直在想，我们在进入爱情之前，都带着伤疤，但是所有的方法都试过了，吵过，放弃过，分开过，都是那么令人难过，可不可以，不分开了？”电影的男女主人公都有一段给自己投下阴影的童年，于是在未来的日子里，他们面对任何感情总有一道篱笆，围在带伤疤的心上。不是不爱了，而是害怕受伤害。冷冷的拒人千里之外，把自己锁在高塔上，斜倚在窗台，睨着眼，偷窥阳光下的幸福。
高中的时候曾听一个女孩说过这么一句话，知道你有女朋友了，但我愿成为她的影子，陪着你好么？转眼之间时间已经过去许多年，也不知这个可爱的女孩如今怎样。那时的一切是多么的懵懂无知，当爱情早已变作物质的筹码
个人觉得叫80后并不契合主题，不知道小说是什么样子，但是电影的主线还是男主女主的爱情故事。所以还是之前的名字 天长地久 更好一些。
大体来说是一部文艺片，刚开始就被吓到了，幸好我当时已经预见到了。
至于电影本身还是有一些些的共鸣，
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比如女2长大后写给女1的信里说的青春，我觉得非典那一幕真的是只有怀揣着不顾一切的勇气才能做到的。当时的她愿意付出，也不在乎结果。
我周围就有这样的孩子。不过始终是要长大的啊，会变得患得患失，会希望自己的付出都有回报。
再比如继母说的没有绝对的白色，我其实没有太懂。是不是跟没有绝对的静止是一个道理啊~？
故事本身有很多的意外发生，让我看的很是纠结，，不过大概这就是人生吧，它不让你过的舒坦。
所以最后看完的结果就是 感慨自己好幸运 啊，没有寄人篱下，没有亲人因意外而走。
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我觉得大可不必去电影院看，也不是非看不可的一部电影，不过男主很有型的说。。
恩，差不多了。
“80'后”《80’后》：为赋新词强说愁
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