如果对照之前很长一段时间来看，《山楂树》可能是张艺谋拍的一部还算能看的电影。相对于黄金甲和三枪，这部电影至少从外观上表现出了一定的清心寡欲，就像一个老和尚在回忆出家前的时光，没有传说中束胸的师太，没有过多的颜色和技巧，没有大牌和人海，甚至还不定时的稍微禅定一下，这怎能让我不唏嘘这个张艺谋和几年前的那个仿佛判若两人。张艺谋说他这部电影主要是一次情感回归，并不太在意票房和口碑。我知道他又在说假话，但这一次观影的确是我五六年来看老谋子的电影后唯一的没有感觉被抢劫的一次。其实从10多岁我看《大红灯笼高高挂》开始，我就开始怀疑张艺谋的审美，觉得他似乎在视觉美学上很容易走极端主义，而且这种极端应该还是因为他青年得志之后的自恋引起的。那一年《高高挂》电影里数不清的鲜红灯笼和皑皑白雪的强烈反差几乎成为了我的梦魇，而相对的我如今已经完全记不得那部影片的故事情节。至于千禧年之后的几部商业剧，每一部都是这位曾经的国际名导水准无下限的里程碑式名作。
最近这个城市因为《山楂树之恋》而异常躁动
工作日趁午休的时间去国泰看了这个电影，中午12点的场，上座率大概6成，环顾下来多半是爸妈辈的人，也有不少白发苍苍者，混在里面很是年轻。挑了个靠边的座位，只想让自己放慢节奏静静的看个故事。
没看过原著，做为电影来说情节稍嫌寡淡了些，前半部分不够连贯，情煽的也不够到位，可能是导演刻意要表现一种“静水流深”的感觉。优点是时代感把握的很好，真实的体现了那个时代背景下人心的压抑，那种谨小慎微，就象一张密不透风的大网，偶尔破了一个小洞，老三和静秋之间的感情就从这个小洞缓缓地溢出，所以是隐忍和节制的，或许这就是别人认为的“干净”，老三骑自行车载静秋那段是整个电影里难得的小高潮，压抑太久之后难得的放肆，很有感染力。总体表现力不如《我的父亲母亲》。
男主角牙口真好：）
《山楂树之恋》整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一剂营养小饮，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。电影给人第一的感觉就是干净，看完电影之后，印象中似乎什么都被处理掉了，就剩下了静秋和老三干净的面孔和那个古典式的纯爱，这也许也是纯爱电影的最高境界。在这个范性时代和金钱衡量爱情的时代，更显得这种中国式古典纯爱故事的价值。
听闻《山楂树之恋》是什么啥史上最纯爱情，想着这次总没有人山人海，死去活来了吧，于是觉得看看也无妨，顺便也找点年轻时候的感觉。
片子放了没多久，就觉得不妙，两人几个来回就勾搭上了，那些直勾勾的眼神，赤裸裸的表白让我感觉到自己真是老了，这史上最纯咋就这么不含蓄呢？老谋子阿，不是长的纯一点就叫纯爱了（更何况长的纯的人通常都内心不纯，比如说我呀），不是缺乏性知识就叫纯爱。
然后说到故事，好像男女主角从头到尾都是处在我爱你，你爱我，我舍不得你，你放不下我的状态，似乎压根就没谈过其他的。再奉劝老谋子一句，不是把我爱你，你爱我挂在每句台词上就叫纯爱，您难道不知道什么叫欲擒故纵？什么叫欲说还羞？
看片中，似乎能隐约看见老谋子不时地对观众说道，该煽情了，该掉泪了，到最后又进入你死我活的高潮煽情阶段，老谋子就差拿个大喇叭吼着，都他妈给我落泪，死命地落泪，只不过这时，我觉得有些尿急了！
对了，还有男主角，长得一张汉奸脸，居然和我同名～，还有白血病，怀孕，这些早早就能猜中的狗血剧情真是让人哭笑不得
电影看了好长一段时间了，磕磕巴巴写下一些感受。
感动——三个细节
两次手的特写。老三与静秋初次见面，给静秋糖果，不是一个递，一个接。而是静秋从老三掌心拿走糖果，她微微停顿、手指张合的镜头，传神地表现了静秋此时的萌动与羞涩。
老三给静秋钢笔时，同样是手的特写。本来没有表情的两只手，在当时的氛围中仿佛生出神采，恰到好处地表现了一种不可言说的微妙情愫，少男少女的情怀呈现得含蓄而不失深度。
老三牵着静秋过河，前半段，拍的是两人在河里的倒影。两人身影的跳动，水面的浮动，淋漓尽致地泼洒出青春的单纯和欢快。间接地取景，显然比直接对着人拍摄，更为诗情画意、灵动美好。
欣喜——两个道具
山楂树的脸盆。这个道具不知是妙手偶得之还是苦心冥想特意设计之，它不仅凸显了“山楂树”贯穿全片的地位，更增添一种浪漫情趣，从侧面烘托出老三的个性，和对静秋的爱意。
老三与静秋的合照。这个情节的加入从两人感情故事来看显得自然流畅、合情合理（只是不知“文革”时期男女拍照是否正常……）当老三病入膏肓时，一直盯着那张合照
“山楂树之恋”大片鉴定剧情片 特殊年代原汁原味的爱
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