从反思意义上来说，雨果对于我是一部意义非凡的片子，它在开头5分钟就让我深刻地明白：我不想看怎样的电影。 当镜头移动在特效制作出的喧闹的火车站，雨果被警察追赶， 警察洋相百出跌倒在人群中，眼神单纯的女花匠注视着跛脚的警察，一对男女在通过宠物狗进行滑稽的交往，我忽然意识到自己的目光被集中在一个无比虚幻的舞台，我也许看到了影片所有的角色和伏笔，却看不到作为一个观众所追求和愿意相信的，真相。对于风情片，我想看到属于古城巴黎独特的细节，对于剧情片，我想看到立体的人物和他们值得同情的立场；对于幻想片，我想看到孩子在新奇世界的冒险，对于动作喜剧片，我想看到成龙片里那样伴随着种种紧张的笑点……然而什么都没有，眼前的一切如此浮华空洞，仿佛一场又一场过场戏的堆砌，没有任何镜头进入了心里。到底是为了什么，电影竟满足于童话风格的故事和彩色画面的拼接？从头到尾我都有一种被草草糊弄的感觉，挣扎着想要逃出影院，却因为是自己出面邀请朋友观看此片，而被迫原地纠结……
大家关心的文学巨匠维克多·雨果和他风情万种的巴黎城：
昨晚去朋友家用超大电视看了《雨果》。一边看一边不断地想起来前几天看的《午夜巴黎》。我要把这两个放在一起谈一谈。
对于我这个没什么电影史知识并且不做预习直接裸看的人来说，《雨果》显然比《午夜巴黎》高深了许多……直到老头真相被发现，我才隐约晓得这大概不是个魔幻片而是个致敬片……相比之下，《午夜巴黎》是多么亲民！典故是多么耳熟能详！人物是多么好认，连我都能认出来！片子看完我别提多得意了，简直要倒在地上打滚并且肚皮朝上以幸福的表情发出“呼噜噜”的声音了。
那么对于那些电影界人士和电影知识爱好者呢？我猜《雨果》应该和《午夜巴黎》戳我G点一样，狠狠地在他们任督二脉上按摩了一把。并且这个题材的高端之处也彰显无遗，《午夜巴黎》一戳戳一大片–谁不认得海明威，谁不晓得达利，谁认不出菲茨杰拉德。而《雨果》戳的都是里手行家，普通文艺小青年未必会被戳中。比如我吧，我反而比较爱前半截满是齿轮的场面，直到影片放完我还不敢确定梅里爱是真人吗？显然就没被戳中。
这叫啥？这叫exclusive,这叫VIP.
【雨果】老而不死是为贼
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