因为子怡接了程耳的新戏《罗曼蒂克消亡史》特意来看看这部~~
1）看完之后，我看到了《教父》和昆汀影子，不过学习大导演也总是好的~~ 总体剧本还是挺有意思的。
2）有几点疑问：杨坤作为一个职业杀手，最后危急关头杀张默居然是给肚子、而不是头、来了一枪，而张默居然就那么死了！
第一章杨坤要杀张默妹妹，为什么手机响了那么多声才关掉？他明知道张默马上就要回来找自己妹妹啊。而且，杨坤在汽修厂杀人也好、杀狗也好，都是那种暴力但快速的杀法，怎么到了最关键的时刻却是用保鲜膜，这也太无厘头了吧，而且感觉他那个家连个吃的都没有，会有保鲜膜也是奇了。
3）为啥里面除了高叶（就是演张默的妹妹的那个妹子）之外，所有人的表情不管干啥都是清汤寡水禁欲系的样子？孙红雷和杨坤是深藏不露的类型可以理解，其他人——特别是那个小女孩——也都太淡定了吧~~
4）高叶（就是演张默的妹妹的那个妹子）演技挺好的！
5）程耳这个导演到底是什么来头啊？直接写A CHENGER FILM！那种写法都是大咖采用的好嘛！！《边境风云》不才是他第三部作品吗？？？
《边境风云》
有很多的倒叙和插叙，总共分了三个小幕，需要细看细品最后自己串联出一个完整的故事。还有很多前后照应的地方，我反应过来之后真的真的真的被震惊
电影里有普通话，四川方言还有缅甸语，感觉是程耳的特色之一
这部电影里台词并不多，有很多就是单纯的人物行动，空镜，景物，但是沉默震耳欲聋，感染力仍然是非常强的
也能在里面看出一些耳式的幽默
故事的演绎是很平静的，包括台词音乐也是淡淡的感觉，但是我看完之后内心并不平静，电影结束之后一黑屏我瞬间流泪……
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程耳导演今年的新作《罗曼蒂克消亡史》还未看，倒是先跟着评论来看这部2012年的《边境风云》了。因为口碑还不错，所以看之前抱了很大期望，一口气看完以后，神清气爽，很过瘾，居然还想二刷，哈哈，顿觉中国电影的未来还是充满希望的。
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首先几位主演挑的都蛮对的，我特别喜欢。
红雷大哥的硬汉毒枭形象里透着软萌的气质。
倪大红饰演的牙医爸爸不动声色却深沉似海。
杨三十二郎最让我觉得惊艳，出场第一句“修车吗”的台词让我开始起鸡皮疙瘩，第二个侧身镜头让人有点儿小疑惑，第三个近景一出我竟然笑出了声，脑海里立马响起他唱“无所谓”时的沙哑嗓音，心想真有意思啊，这片儿的演员。
还有张默演的也挺好，在这里就不谈他爸爸了，我只是觉得他身上有种自己独有的特别气质。
另外，看很多人都在嫌弃王珞丹的面瘫脸，我倒挺喜欢的，觉得她气质很好，虽然和白百何长得像，但完全不是一个戏路唉，《会后无期》里的形象蛮不错，在这里的角色倒有点儿太过圣母了。
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很多人在讨论这部戏的结构
科班出身的导演程耳电影作品不多，1999年的毕业作品《犯罪分子》据说技惊四座，宁浩称是其看过的最好的学生毕业作品，可因未公映而无缘得见。但从宁浩担任监制一职可以隐约猜出此片技法上肯定属于现代感较强的“新”派。
《边境风云》的片名听上去像黑帮历史片，但重点是围绕孙红雷对小安的感情。说该片好的重要原因之一，在于妥帖的运用了一些“新”的表达方式，这些方法虽然在国外片子中已经看过N多次，但国内令人记住的还是那部《疯狂的石头》，虽然后边还出了很多匠气十足的模仿者。可以说，国内故事片虽在内容上赶上了现代主义，但传统的叙事方式并没有随着内容的更新得以摆脱，甚至倒退。一部好的片子，首先有一个好的故事。有了好的故事，还需要好的叙事方式方能成就经典。陈凯歌的《搜索》就是如此，拥有了好的题材，却框着一个传统得有些陈旧的煽情处理方式，略为可惜。
《边境风云》开辟了“狗”“女儿”“往事”3个章节讲述故事，别说是模仿昆汀，国产片本需要学习。第一个章节“狗”的结束在警察张默逐渐接近隔壁杀手房门中结束
《边境风云》这名字给我整不会了，参考低分大作《澳门风云》，不过看到7.8我还是老老实实看了。
说说电影吧，孙红雷扮演这个角色的塑造得很成功，引用一句某个游戏里的台词：
这个世界既不黑也不白，而是一道精致的灰
不同于一般犯罪片里的非黑即白、是非之争，孙红雷这个角色是丰满的，从不忍开枪杀掉小时候的王珞丹开始，编剧就埋下了伏笔，他是一个作恶多端的毒贩，但也有充满人性的一面。他不忍心对小孩子痛下毒手；得知自己捐钱建的“希望小学”坍塌时
大片鉴定剧情片 《边境风云》抉择边境，生死由命
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