传说在白鹿原，那里有白鹿的福地，有一代又一代的白姓和鲁姓同姓的后代。时代变迁，清朝灭亡，中华民国成立。现任族长白嘉轩（张丰毅饰演）之子白孝文（程太深饰演）、向月之子卢兆鹏（郭涛饰演）卢子林（吴刚饰演）和白嘉轩父亲公鲁三之子黑娃（段奕宏饰演）是兄弟姐妹，成年后各自出道。黑娃和渭北郭菊家的小女人田小娥（张雨绮饰演）被发现有外遇，田小娥也在祠堂外被族长拒绝。因此，两人搬到了慢坡洞穴度过了他们的日子。加入共产党的卢兆鹏从城市带回了革命浪潮，黑娃成为了中坚力量。国民党和共产党分裂后，这两兄弟被迫逃离。陆子琳趁机占领了田小娥，田小娥孤身一人，并打算利用她陷害下一任族长白小文，在族人内部引起轩然大波。。。在千变万化的形势下，素有“仁义”之称的白鹿村纠纷不断，古老的土地正面临着翻天覆地的变化。本片改编自第四届茅盾文学奖陈忠实先生的作品《白鹿原》。原作跨越了半个世纪。这部电影捕捉到了1912年至1938年间的动荡变化。原始的秦腔和广阔的麦田令人着迷。

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云影述

《白鹿原》传统和自由——中国当代的时代性课题

对于没有读过原著的观众而言，电影版的《白鹿原》应该是一部看的很费力的电影，虽说是跳脱出了原著框架的束缚，但是由于没有小说故事的打底，而王全安又没有在白、鹿两家的背景上多做铺垫，所以一定会导致一些观众看得一头雾水。陈忠实先生的小说用了很多倒叙的叙事手法，先揭晓结果，而后再用大段大段的文字去慢慢描述过程，电影前半段王全安也用了很多类似片段式的剪辑手法，但是之后却没有再详细描述事件冲突的过程，镜头一转，已是结果，再一转，已经是下个段落了，时长的限制，过度的删减

影片的叙事是支离破碎的垒砌，一部史诗般的小说，如果要改编成一部电影，那是需要勇气，智慧和驾驭能力的。一流的小说，二流的电影改编，最终呈现给我的感觉，就是观众游离在电影的内核之外。因为没有真正的打动，所以只有耐着性子继续看完它。核心的人物，为何是“田小娥”一角？如果想表现一个中国封建宗族制度下的悲惨女性的命运，又没有真正深入的刻画和描述。感觉是一个配角，但又是一个主角的设定(女演员的表现只能用温吞水来形容，没有任何戏剧张力）。原著小说其实是通过白鹿原上的群像刻画，以及一个宗族的历史来折射出中国历史变迁下：百姓的困苦和悲哀。影片只有在随着荧幕上打出字幕的年份说明中，用一个戏台来短暂呈现“墙头变化大王旗”“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”那源于土地深处的一片广袤的金黄，就是“根”。——这只是用摄影机来单纯呈现这刺目金黄以及那贞节牌坊。（这种不停地出现，也暗含了某种宿命般的枷锁）。最终的人物和情节走向流向了一种单调，乏味和俗套。我记住的是：那陕西的民俗

看过小说，其实对这部电影抱着很大的期望去的。不过也印证了那句话，期望越大失望越大。电影被删减的连基本的连贯性的达不到。将近3个小时，我们在电影院里坐的盐酸背痛，腿抽筋。

盼了半年崴着脚去看，悲催而归：坐到腰疼2个半小时看完整部电影后翻剧照发现电影里都没看过！！而剧情介绍“白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长，把黑娃枪毙在白鹿原一片金黄的麦地里”的情节压根没出现！白孝文快被打死时镜头立马切到田小娥在床上拿刀要砍“干爸”，搞不清楚状况！看白孝文变卖家产换银子跟红颜厮混然后要饭时脑子里不止一次出现《活着》里“富贵”的影子。倒是原以为花瓶张雨绮演技有点让人惊讶。整部能打动我的就是白嘉轩骨子里的正气和田小娥这女人悲催的命运。名著改编还是不要抱太大期望，冲题材贡献票房就好。

即便是三小时的电影，也还是不及原著内容的五分之一。
朱先生和那件改变白嘉轩命运的“换地迁坟”、兆海、白灵甚至都没出现过！
白嘉轩被打后再也直不起来的腰和田小娥的死，这些很重要的细节也被改的失去了精髓。
几段秦腔戏和段奕宏扮演的黑娃戏份虽然不多可无疑是全片最亮的亮点。
张雨绮的小娥总觉得生硬了点。不过相对于原著来说，电影里的小娥倒是更加鲜活了些。
张丰毅的白嘉轩一脸傻像，总觉得他纠结于陕西话的发音而少了一份白嘉轩最重要的威严。
好在周围人会说看完电影有看原著的兴趣。这倒还算是件好事吧。