毕竟是威尼斯电影节最佳剧本奖。在剧作上颇具亮点。影片采用了非线性叙事的叙事结构。以笔者对Jackied 的访谈作为框架故事；以CBS纪录片《白宫之旅》切入，进而对白宫的介绍；自然引人主体故事：肯尼迪总统遇刺后,Jackie在随后几天里的经历；而这些物是人非的变故和悲痛的心理历程，则以她与天主教神父的交谈来呈现。以主体故事为主线，根据剧情发展——而不是以时空的自然持续——不时插入另外三个部分，即框架故事、《白宫之旅》，以及与神父的交谈。采用这样的叙事方式的直接效果，更为注重了事件发展与当事人心里内，从而引领观众观影的关注重心。同时也增强了观影体验的张力。还有，人物传记影片，因为必须遵照历史事实，限制了在故事创作方面进行虚构和创意。即使“总统遇刺”这样在现实生活总的顶级事件，放在影视故事里也无法对受众产生有力度的撞击，因为有无数的影视作品中，有更为剧烈的事件。所以，为使观众保持相当程度的观影体验，剧作者必须借助其他的手法（而不是采用通常的创作手法，例如提升矛盾冲突），来使故事有足够的张力。本片在叙事结构
“他的脑浆爆裂出来，我用手拼命地按住，不让他的大脑流下来……”这段可怕又略为恶心的描述正是出自美国总统肯尼迪的夫人杰奎琳，这是她对丈夫遭受刺杀时的描绘，可想而知当时的场景有多么让人侧目。
电影《第一夫人》的外文名是《Jackie》，非常直接质朴，不像中文翻译显得矫揉造作，要说起来，第一夫人不算是任何职务，这样的称号更多是依赖于总统之下，尽管让美国国民自己恐怕也记不全历届总统姓名，但是杰奎琳却能让世人对她产生敬仰。
电影的节奏非常缓慢，大量的配乐渲染，以及大量面部特写，这更容易让观众倾注情感，透过娜塔莉·波特曼精致的面庞，我们可以看到她演绎出杰奎琳的恐慌与悲痛，“也许我不该嫁给他，我应该嫁给一个丑陋平庸的男人……”遭遇丈夫离去的她，内心充满敏感和脆弱，她知道她要开始搬离白宫，售卖家具来寻找新的住处。她坐在装有丈夫棺材的车上，强压情绪，甚至平静地告诉助手，她需要阅读有关林肯葬礼的所有书籍文件，她要安排一场值得的送葬仪式，尽管国会大多数人会对此有所异议，但是她知道这是属于肯尼迪应有的尊严
杰奎琳•肯尼迪有一张照片，本白色高领羊绒衫让她的天鹅颈更加秀拔，深褐色短发随风飞扬。
奥芬巴赫的短章《杰奎琳的眼泪》，是一曲肝肠寸断的大提琴独奏作品。曾经有一个假托英国大提琴演奏家杰奎琳•杜普蕾的版本在网上甚嚣尘上，这给了我灵感，将三个杰奎琳放在同一篇文章里，唏嘘了一番。所以，对刚刚上映的电影《第一夫人》的主角杰奎琳•肯尼迪，仅从外形而言，我是熟悉的。
娜塔莉•波特曼饰演的杰奎琳•肯尼迪第一次出现在《第一夫人》里时，肯尼迪总统已经命陨于一颗罪恶的子弹，惊魂甫定的前第一夫人觉得独自一人无法抵挡媒体与公众对肯尼迪总统枉死的聒噪，打算请一名记者写一篇她的访问记。
她站在波士顿郊外一所远逊于白宫的宅子的窗前，等着刚从车里出来的记者进屋来。她的两眼间距不像杰奎琳•肯尼迪那样有些开阔，且头发的颜色深了些，这真让我纳闷：假如演员的两眼间距无可改变的话，电影制作者为什么不能将娜塔莉•波特曼的头发颜色变一变？
或者说
这是否是一部缺少“作者”的电影？这样讲，就好像一个人失去了灵魂。如果说电影评论或评奖确实影响着电影的制作，那也只是在与好莱坞制片模式的“合作”才完成的。这使得我们会将一部电影看成是由一个个零件组构而成的作品，就像一件工业流水线上的产品。这些零件包括：剧本、表演、导演、摄影、剪辑、配乐、特效等等，对应着各颁奖典礼上选出的奖项。
电影节的举行确实推进着电影艺术的发展，比如让更多的人知道了时下又有哪些杰出的电影，但它同时也限制了电影制作的可能性，对它进行模式化的塑形
必看！#电光幻影# 《第一夫人》，每个人都有自己的故事，隔着窗，永远让人看不真切。
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