片子的主体叙事，是在角色的不停轮回体验杀死亲人的痛苦中去认识自我的罪恶，去珍惜亲情、感悟生命的可贵。主角Edgar多疑、暴躁，对妻子充满了控制欲望，担心包括继子、弟弟在内的其他男人会让妻子离开自己，在继子、弟弟等系列以此为中心展开的纠纷之后，妻子在汤中下毒欲毒死Edgar，而Edgar杀死了妻子，进而进入了轮回炼狱。在轮回炼狱的设定中，寻求出路完成解脱救赎。
在主体叙事之外，值得注意的是，Edgar和Doris的相同设定。Doris为自杀，并被炼狱中的其他人称为“自以为与其他人不同”，并在出场时占了两把椅子。影片结束时，Edgar也被相同设定了这些细节。回到救赎过程，Doris给Edgar留下炼狱之中的物件“扣子”让Edgar带回轮回人生，帮Edgar创造条件去探寻可能存在的出路，最终被Edgar拉回他的门中从而让Edgar救下了40年前自杀的自己，跳脱出轮回的是Doris，摆脱掉“谋杀”而以“自杀”进入轮回炼狱的是Edgar。
影片未交待Doris帮助Edgar逃走后所受的待遇，只是给了Doris重新出现时面带泪痕的画面
我无意剧透，这部电影细节上大概会有不少漏洞，不过绝对值得观看，没看完的耐心看下去，前面的铺垫绝对为后面的高潮；悟性高低不论，看一边没感觉就再重复看，相信我你看懂了这个电影，你会反思很多。不想被剧透的就此打住，观赏完后影片再来读下去，对照下和你的感受是否有相似处。
说下看了两遍后，我自己对于“回路人生”一部分能写出的感悟吧：
感悟到自己过错的人而言，死亡并不是解脱，而当你懂得牺牲自己成全他人幸福时，真正属于你的幸福即将来临（或许有基督教的教义在其中）。
“亲子杀手”jalien英文意为异形、不相容的，他嬉皮放纵，有想法却关键时刻缺乏勇气不肯承担，他貌似亲切的永远在对身边人说“别找那把椅子/离那把椅子远些”（其实剧中那把椅子才是解脱的必经之路）。这种人现实中我们身边太多了，玩世不恭从不让自己内心敞开于人，特别是过错，他永远对自己和他人强调着“事情不会有好转的，不能让他们看到你崩溃”。万万不能将此类人的言行作为我们言行标杆的正常参照物，他是个懦夫，他也希望别人和他一样。
杀父母的william
在谈论剧情的时候我有一个迷惑。首先是时间影响问题，从电影全片来看这个世界的时间是可以回溯并且更改的，但是只能是借助外力不能自己做主更改故事走向，而最后两个人在相差很多的时间内重合，两个人的时间和世界都重合了，所以男主死的时候还是维持了他本来的样子，也就是说在这里时间环境只是围绕当事人的走向服务，并不存在其他限制。
在这个聚众反思的地方里，相比较其他主动性杀人的人来说，男主Edgar和Doris的罪过确实算轻的，而且后来Doris帮忙男主逃出去可能给了男主思路
这片子循环剧情本身就处于巨大的宗教隐喻意义之中，这点根本无需像《恐怖游轮》那样深挖或者生硬赋予，节奏略有沉闷，视觉冲击感不强，设计小家子气，剧情悬念倒是可圈可点。不知道导演是不是萨特的坚定拥趸或者铁杆反对者，不过最后他巧妙地让胖胖而猥琐的男主同时达成了自我救赎与自我堕落，形成悖论:一方面，他需要抹去自我拯救自己，另一方面，他又必须强化自我拯救妻子。手臂上由杀妻者转变为自杀者的EGO记号，是他在人间的罪恶，也是他在轮回中的自豪
一句话总结是，没怎么看懂。
为什么地狱？的管理人是以一个黑白电视机的身体出现的呢？有什么寓意吗？
有觉得，大概是当他们承认自己的罪，自己的行为的时候，大概就可以放出去了吧。可是看里面的意思，好像是出不去？有什么办法才能出去呢？难不成真的进去就出不来？不至于吧？
Edgar一开始只有模糊的记忆，进门的次数越多，回忆起的越多。他注意到男管理员的屋内有一个顶盖，能听到孩子的声音，在别人的帮助下，终于上去了。于是他像附身一样在不同的人身上，他妻子的儿子，妻子，弟弟。他说着本来他们说的话，无法控制，经历着他们发生的事，感受着他们的情绪。于是他终于认识到，他有罪。
但是很奇怪呀，为啥要以谁先被杀的方式来确定谁要去地狱呢，真的无法不去吐槽呀！无法理解啊！谁都有错呀，所以就看谁先把对方杀了？
原本是因为喜欢的一个作家推荐看到，但是真的不能明白这到底想说啥呀，看了别人的评论也还是理解不能啊！
照里面的意思，应该是要一直赎罪的吧，但是Edgar把Doris带进他的地狱后，Doris帮助Edgar不再去做那些会发生的事
“回路人生”可以给夜校老师一台电视吗？
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